单田芳说的白话

也就是您的梦里也是他故事，高手就是专注力高手，没事儿就听单田芳，郭德纲把单田芳，郭德纲的本事学过来讲，故事似以为单田芳更加故事，大王深情并茂，讲故事，您就无敌于天下

单田芳先生原名善传中出生在曲艺世家，母亲是当年知名的西河大鼓艺人，父亲则是他的贤师，凄唱复奏，红遍了东三省。从小受艺术熏陶的单田芳自幼就跟着父母叔叔大业在东三省各地辗转

白话文也不需要学，因为一个中国人会认识汉字，就会读白话，文会写汉字就会写白话文，只要学问越好，白话文就说的越好。所以白话文不需要教所有白话文的作家做百花纹，做得好的人像胡适之，徐志摩，朱子清，鲁迅，老舍，沈从文，钱钟书林语堂

其中，尤其以白话短篇小说的编著最为盛况，空前产生了一大批精彩纷呈的白话短篇小说集而成就最大的首推三眼二拍，三言二拍，和此前的金瓶梅一道共同成为明代市井小说的代表

又如胡仙素说的胡君胡适以过去之文字为死文字，现在白话中所用之字为活文词，而以希腊拉丁文以笔中国古文以赢得法文以笔中国白话，以不相累之事相提并论，以图炫世七人而自圆，其说与臣无法一亮，胡君之过矣

首先，我们要问为什么百年来我们教儿童读白话文理由或许是刚才说的中国人内在对中华文化的仇视文言文欲去之而后快的心理，但我们先不如此做诸心之论，我们只从教育的观念来说，我认为我们所以用白话文教儿童，是因为他们不懂儿童心理，他们没有真正的做到儿童中心板位粗浅的看教白话文，不正是适合儿童的学习心理

比如三教室做的过程两个角分开大白话，右脚右转大白话，左脚内扣大白话，右手往右伸大白话，右手放地下大白话，左手往上举大白话，转头看左手天花板，大白话就开始有呼啦啦的效果了

首先，我们要问为什么百年来我们教儿童读白话文理由或许是刚才说的中国人内在对中华文化的仇视文言文欲去之而后快的心理，但我们先不如此做诸心之论，我们只从教育的观念来说，我认为我们所以用白话文教儿童，是因为他们不懂儿童心理，他们没有真正的做到儿童中心板位粗浅的看教白话文，不正是适合儿童的学习心理

曹月清可是不少新文学的作家，包括和情况已经身高速倍，经常是金人的白话文，不但难追古文的理念，甚至于步入旧小说的白话文，简洁青春说的外语系语卷在何其方之上，它的文体却不像何其方那么细化

墙头马上戴月亭，妾女幽魂六明清小说代表作品是四大名著，分别是三国演义，水浒传，西游记，红楼梦，明代文人创作的小说，主要有白话，短篇小说和长篇小说的代表，作有四大奇书，短篇白话小说的代表作用

玩笑只当他玩笑下别一支讨伐白话的生力军是林语堂先生，他讨伐的不是白话的，反而难懂是白话的啰里啰嗦，连刘先生似的想白话，反哺归真的意思也全没有要达意，只有语录式，也就是白话的文言。林先生用白话武装了出现的时候

多么传统文化因为古而传唱的，所以他们掀起了一场一身白话，被闻言为止的白话文运动令白话文运动发起人不是没有想到的，是白话文运动很快许多了成功，因为学过古文的文人都会写白话文

代表中国白话小说的做发展阶段，他几乎没有署名的作者创作之后经过不断补充加工，多数被文人润色过颜，以白话为主，并且融合部分文言，中间也穿插一些古典诗词。作为一种新的文学题材，它语言生动，活泼，赋予表现力

对于我们的中国，我们认为要从白话文学习进行白话文是不必学的，因为白话文是进入我们的口语，只要我们认为只要我们你认了字就能够读白话文，只要你会写字，就能写白话文。我们的口语三岁字学文，所以写白话文是重复三岁的学习，因此一个人永远不能成长

飞驴飞马的韵语作者以为，此后国语教科书里不妨多选些诗歌白话诗，歌谣，近于白话的旧诗词曲，白话诗，只要读旧诗，词曲，要吟或吟诵歌谣，要说或吟唱白话文，也只要读白话，只要说这些下文还要论及