乱世枭雄剧情模式等级

走出剧情自序，放下剧本里的纠葛，李雪我在文章中经常提到剧情这个词剧情是我们内在关系模式的对外展现心理学所说的内在关系模式，即使我们内心的剧本里的人物形象，人物之间的基本关系模式已经设定好

在现代管理史上，侧重以等级管理来组织资源和管理活动的传统等模式，一度是极为盛行的组织模式，典型的等级式组织模式，直线行组织模式，职能行组织模式，事业部组织模式等

我在文章中经常提到剧情这个词剧情是我们内在关系模式的对外展现。心理学所说的内在关系模式即是我们内心的剧本里的人物形象，人物之间的基本关系模式已经设定好，在我们的潜意识里存在着许多剧本，这些剧本是童年经历内化到心理形成的

进入游戏之后还是有个叫剧情模式的，而且是一个非常简单又重二的一个剧情，就是你扮演的是一个健身达人，你通跟通过跟这个一个有神奇力量的伙儿一起拯救世界，打败波尔斯多拉宫的一个游戏

我觉得如果说你确实想尝试的话，或者说你觉得山无精魂，比较喜欢的话，你可以再试试给别人放山乌惊魂的剧情，你觉得不够好的话，你可以是风花鬼宅，剧情还是可以的，而且他的剧本设计还是那个无人深空模式，就每一个关键点抉择都有两到三种可能

小时候，无论女儿多努力干活，妈妈还是会跳出家里不整洁的地方，歇斯底里的肉骂女儿，甚至殴打他这样的恐惧，内化到女儿的潜意识中，成为他内在的关系模式，也就是剧情，哪怕父母不在身边，内在的剧情依旧在影响他

则建议重新设计要求三，失效模式，效果及危害程度分析，这是失效模式和效果分析的变形，考虑了积极风险识别的危险等级，失效模式，效果和危害程度分析能够确定失效的概率以及后果的严重程度

袁绍先给归纳一下，实际上在成龙跟我说到做剧情游戏的时候，我就把成龙说了一顿。我说你这明显说的是外行话就玩家可以说我要玩一个带剧情的，但是对于桌游人员而言，剧情这个游戏过于宽泛了，你如果只说剧情有两个对儿的话

每个人都拥有平等的价值关系的等级模式，却否定了这种原则，以非好即坏的方式来对待人们。而萨提亚的成长模式推崇平等的观念，众人洁身而平等对个体的定义，让我们来看一看这两种模式是怎样来定义一个人的

我们当做故事创作的时候，是不是必须要讨论到剧情，这个是要讨论剧情，我明白你的意思，只要讨论到剧情，就会显示出你和不是不同的人的不同的经历而导致的剧情的看看反而不同

萨提亚的成长模式，知觉的方式包括对关系的定义，个体的定义，对事件的定义，改变的态度在对关系的定义，即我们怎样知觉两个人的关系中，其中等级模式的特点是人们具有不平等的价值，人们要么支配对方

很多小的曲线就没钱，那怎么办，改变他的这个税收的模式，通过大宗贸易改变政府的信用等级，为政府融资的钱来帮我做一些产业说送政绩，加工程的模式，优势资本，我们在各个地方在全中国

拓展和展示这种发展进程，伴随着爱人们发现并自由表达自己的情感和差异，构成了该模式最重要的部分。知觉世界的方式对关系的定义，我们怎样知觉两个人的关系等级模式，人们具有不平等的价值成长模式

当我们对剧情有惊险的觉察觉知力非常高的时候，剧情会立刻离开，就算觉知力稍微差一些，我们也可以看着剧情发展而不去认同那个剧情是自己，在这个过程中，我们的头脑依然可以去分析

内容中对主人公的遭遇，你干同身受，似乎身临其境，版权融入到了电影剧情中，你的意识，身心感受体验随着剧情发展而跌当起伏，你已经彻底成为了剧情中的主角。随着剧本发展的情节而缠绵，匪策荡气会非常完全沉浸在电影剧情中的你，彻底你遗忘了自己的存在，你成为了剧情中的人