我的相声笔记

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

第三一步听基础课做笔记不会笔记抄版书，我不强调你非得只能抄我的板书，这话我不说，我觉得这不是好老师说的话，我的板书只是给大家提供了一种做笔记的方式，给你们做了个例子

你在写我的笔记的时候，在我听你今天晚上是不是听完我的课程之后，你要写出你的笔记，也写出你的变现笔记直接宅抄到你的百家号，因为这些是你的原创文章是别人，只要是在百家号而出现过的文章，别人是超不了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

你们知道就真正你们可能训练到最后的时候，可能你每天还会扒一点笔记，你不见得会去扒我的课程，笔记有可能学点其他的东西，也会采取扒笔记的方式学，因为学东西用扒笔记的方式学，你会学得特别扎实

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

睡眠好了，人是不是减肥也减下来了，皮肤也好起来了，所有都一切都有连带作用，最关键是啥，不管外面有多冷，我在家就能学习，我可以随手就拿起我的笔记本，我有好几本笔记本，我的笔记本都是记不同的内容的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

还有一些书，可能笔记写的笔记原书还厚，但是有的时候可能像莫言的书。我认为比较重要的书，我一般都是一万多字为一个，但是像散文之类的，像我读了一本散文记，可能我的笔记就只有几千字

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响