祁东渔鼓说唱劝世人

今天是一个对说唱几乎一无所知的人，跟一个说唱歌手试图聊一下天，你以前没有跟说唱歌手聊不通，我是第一个不会真的是的，以前我以前采访的没有涉及到说唱歌手这个类别，那你可能也没找对人，我太偏门了

比较真实的东西，但是大家可能都不信，我从来不听流行歌，我认为我的所有的情感都是用说唱可以表达的。我一手教我身边的朋友和我在一起的他都能感受到我每天出了说唱，还是说唱放的音乐音响放，或者是没有音响

在渔鼓这一行里，有六年出师的规矩，前三年看诗后三年看图，倪清河解释前三年主要是徒弟，看师傅的德行和记忆是否值得拜师后三年主要是师傅看徒弟的德行和悟性是否值得传授记忆

人生百年，转眼成孔，我劝世人愿如此一念放下万般自在了然，人生从此得自在心情，从此得安然人生在世，功名诱惑俗世产生好多时候悲喜借由心定愿世人在名利世事之前，保持一份淡然之心

首先，学说一下第一个击鼓说唱用也被称为汉代第一勇出土于四川成都天回山逆势说唱勇是出土于四川皮线，他们的特点是手法简洁，造型夸张，将民间说唱一人兴高采烈，自我陶醉的神情刻画的惟妙惟肖

回到了东汉时期的川渝体验排油门威胁幽默的说唱和娱乐，以说唱拥遥望。东汉时期表演艺术形式就中国家博物馆葬换馆藏的东汉击鼓说，唱拥的头上戴一个小小的帽子，冒盐呈两个分叉状

我们并不是在劝世人及时行乐，更不是让人抛弃昨天放弃明天，我们只是奉劝世人，立足当下，活在当下，我们回不到过去也去不了未来，哪怕是一秒钟都不醒，我们只能活在这一瞬间，事实上也只有活在当下。活好当下，我们才有明天和未来可言

浪花节就属于演绎中的一种堂用现代声乐和器乐这样的新分法则属于声乐中的说唱。一类于由长辈端背帝歌和小歌等构成的歌唱类相对此类说唱分镜琉璃与非镜琉璃两大系统净流离，是一种墨偶戏，脱胎于平安朝的傀儡系，包括义太夫，丰厚节等，非静流离则纯为说唱

为民造福，一无所有的唐东节部遭来的只有一阵哄堂大笑。于是就有了这样一段传奇，唐东杰不在山南穷劫认识了南哥上午的七兄妹，组成了西藏的第一个藏戏班子，用歌舞说唱的形式，表演历史故事，传说劝人行善积德

中国的穿越地区有许多与东汉击鼓说唱俑类似的击鼓说唱俑出土，充分表明当年春渝地区排油的流行在保存之间的东汉时期画像使人月入百细途中还能够找到一些有着粗短身材，赤裸上半身、动作，夸张搞笑的排忧

武艺劝一切人于字心中敞开佛字之间，我劝一切人在自信中来找佛的之间，不要在精忠找佛与自信当中找精，不要在精忠找义世人，心邪愚迷，造业口善心恶，贪嗔，嫉妒，铲凝我漫，亲人害物，自开众生之见，若能正心长生智慧，关照自信，持恶行善是字开佛，这是之间

人们生活轻松而闲适，娱乐方式多样，击鼓说唱勇，直接就带我们回到了东汉时期的川芋体验排忧们威胁幽默的说唱和娱乐中，国家博物馆管成了东汉击鼓，说昌勇头上戴了一个小小的帽子，冒烟呈两个分叉状

戒毒人员中有厨艺精湛的大师傅负责做年夜饭，还有书法达人负责写春联儿，甚至还有一位说唱歌手，每一年戒毒所春节联欢晚会都能用说唱点燃全场高一丈的戒毒所春节故事，一起来听节目

平心而论，梵志这两首诗未必没有劝世的意思，说不定世人对笔下人物还很欣赏同情，但是世人没有做概念化的枯燥，说教，而采用的相教即将离予以形象的显现，而他所取的又并非凭空解响的概念化形象，而是直接从平素对生活的敏锐观察和积累中截取来的

汉乐府当中的长篇叙事诗，唐代的变文说话等等，都是中国历史上出现过的说唱形式。而说唱在我国的全面成熟和大规模流行，应该是始于宋代城市的，繁华的，经济的格局，以及沟兰瓦舍这样的表演场所的大量出现