蒸鲶鱼相声

鲶鱼效应核心概括，找到让团队适当紧张的那个人，装满沙丁鱼的船上，鱼米们为了保护沙丁鱼的活力，往往会在船舱里放上几条鲶鱼，勇猛好斗的鲶鱼，会让沙丁鱼充满活力以及求生欲

因此，鲶鱼效应固然可以提升一个团队的战斗力，但也可以毁掉团队的战斗力，是否要采取鲶鱼效应来刺激团对战斗力的爆发，还需要团队领袖对实际情况进行具体分析和角色粘于效应的副作用

迅速找骨干人员谈话，告知公司引进鲶鱼的真正目的和意义，稳定骨干人员的情绪，提高骨干员工的待遇，表示虽拧进了鲶鱼，但公司还是很重视原有员工的事实，表彰骨干人员表示出公司对员工的信任和认可

在炮艇的船舱部位，卡着一条巨大的白色老鲶鱼，炮体虽然不属于大型舰只，但也有七八米的长度，而老鲶鱼的身躯横穿整条炮体，尾部和头部还撑出了一截，整个身躯被卡在炮艇中，动弹不得

鲶鱼效应中提到，为了保持沙丁鱼到岸后依然鲜活，船夫会在装沙丁鱼的水槽中放入一条鲶鱼，在水中窜来窜去，沙丁鱼不得不为躲避它而改变一贯的惰性，不听友动，以求保命，最终得以到岸时保持鲜活

那些妖精十分恼怒，一起上前要打发现摇身一变，变成一条鲶鱼，在水里绕着妖精乱钻，妖精有手忙脚乱的抓鲶鱼，却怎么也抓不住一个个累得气喘吁吁的八戒，这才跳上岸来献了本相

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活