田连元哀悼单田芳

等北方评书我算北京评书的传承人北京评书我的上一代袁阔成先生大家都知道过去了这四个，我因为比较早评的田连元单田芳，雷丽如有的老师嗓子不行了，不怎么演了，没有几个了，等往下再传的北京神经书传承人

也就是您的梦里也是他故事，高手就是专注力高手，没事儿就听单田芳，郭德纲把单田芳，郭德纲的本事学过来讲，故事似以为单田芳更加故事，大王深情并茂，讲故事，您就无敌于天下

单田芳先生原名善传中出生在曲艺世家，母亲是当年知名的西河大鼓艺人，父亲则是他的贤师，凄唱复奏，红遍了东三省。从小受艺术熏陶的单田芳自幼就跟着父母叔叔大业在东三省各地辗转

五常的行动容许黎妮再度肯定自己为人母的尊严，长期遭受童年精神创伤的患者所需面对的不仅是为自己的损失而哀悼，而且是为自己从未拥有的而哀悼他们。失落的童年是任何事物皆无法取代的，他们必须为基本信任能力的失落哀悼

不是理论的综述，我会描述的非常感性，以童年父母为原型的客体的哀悼，很多文献和鸡汤文字都有触及。我在此不再坠说，我想谈谈对字体，或者说自己的哀悼，一挨到自己的梦想

形式上的接受，大家再一次的伤害和伤痛和悲伤哀悼没有所谓正确的方式，但它本身是不可或缺的哀悼不只是我们和自己遭逢的困顿，达成和解的方式也是让我们不再纠结于如果当初不是这样，那现在会怎样的方式

这些都与垂死的师傅并不直接相关，因此可以说师傅最终仍然向他屡次想象的在牌剧中吟咏的那样朴实于茫茫无际的人生的荒野中，弟子们都不去哀悼师傅的死而在哀悼，失去了师傅的自己

例如上面讲过的梦中一女子梦见好朋友死，他和妈妈站在床边哀悼，事实上是他母亲死他和女朋友在床边说哀悼的话，其动机是我希望不是母亲死，而是别人死。有些梦与事实的差异没有与世的差异，没有什么动机

然而，我们不只会挨倒生离死，别也会挨倒。对我们而言，很珍贵的事物乃至于哀悼，失去了信任，信仰或清白，认识哀悼，在宽恕过程中扮演的角色很重要，尤其是在正式内心的感受

那么兄弟的主要内容包括以这个丧礼来哀悼死亡，以慌你来挨凶，你以掉你挨灾，祸以晦你挨为败，以细腻来挨扣。乱上瘾是对各种不同关系的人的死亡，通过在规定的时间的一个扶伤的过程来表达自己不同程度的哀悼

他也许会转变成哀悼，这种情绪兴奋调动肌肉，激活肌肉运动系统，每一种情绪通过肌肉运动表达自己难以想象，没有肌肉运动的愤怒，难以想象，没有肌肉运动的喜悦，或多或少类似舞蹈哀悼中有呜咽和哭泣，在信中也有特定的运动

仔细算了一下，那年十三岁，有一次跟老爹去县城里拉货，因为货量不大，距离也不算太远，妹妹婷婷，小龙都跟着去了，老爹驾驶的是老式的三轮车，三绷子，一路听着收音机里这单田芳的评书

当然，这是我们关于成年人哀悼过程中的研究的主要收获之一，不仅是用于儿童期的特殊问题，也就是说，即便是成年人的哀悼，也会在丧失后的几星期和几个月内受到亲人和朋友对待他的方式的深深影响

公开的哀悼仪式可能会妨碍失落与哀伤的真正表现，因为这是非常个人化的私下表现。在个人的哀悼中，常常发现自己内心具有更深的资源，即使在伴侣离去后，人能向更深层次的爱敞开天下，没有白痴的午餐，拥有意义重大的关系的代价就是痛苦，内在的痛苦会开启通往灵魂底层的管道

他们有些除了自己的身体以外，心灵已经不能再言语，有些已完全无法再信任，只能依恋物体，或者说过度客体在精神分析走到后期，经过艰难卓绝的工作和修通，这些来访者也是要有所哀悼的