相声剧场里观众要懂的

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

我们有了很多社会问题，今天所谓的大众在听传统相声有一个机缘搅和，其实跟我们登记社跟我们先生郭德纲先生有很大的关系就是零。五年零六年开始，小剧场蓬勃发展以后，我们把原先很多观众听不到的传统相声搬回到剧场来

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

第二天，我们去了南波花月剧场，看相声落雨和几本新喜剧进入剧场，年轻演员组合田中袖口纽扣正在表演相声是校服厅任贺的表演，神鹤很会逗人发笑，观众凄赏小声不断，他们真厉害，没想到还有这么有趣的世界

二十世纪初的导演特别是俄国和德国导演，尝试改变演员和观众的空间安排，从而在接下来的事迹里产生出圆形剧场，四面观舞台出现至观众席的延伸式三面观舞台以及演员与观众空间混合的剧场

舞台剧场大厅我们取消舞台及剧场大厅，而但是以一个唯一的场所没有隔板，没有任何栅栏，它就是剧情发展的地方。在观众和演出演员和观众之间将建立直接交流，因为观众位于演出中心，被演出所包围所渗透，而这种包围则来自剧场本身的形状

小剧场戏剧到底是什么，与大相对应，直观来看，小剧场的小首先反映在剧场的物理规模上，不同于大剧场宽阔平展与观众敬畏分明的演出，舞台小剧场的舞台常采取半伸出式的结构，直接探入到观众席当中

舞台剧场大厅我们取消舞台及剧场大厅，而但是以一个唯一的场所没有隔板，没有任何栅栏，它就是剧情发展的地方。在观众和演出演员和观众之间将建立直接交流，因为观众位于演出中心，被演出所包围所渗透，而这种包围则来自剧场本身的形状

当然，并不是因为我们没文化的，看不太懂眼前的观众朋友发现比利时一家剧场的标志和东京奥运会徽徽比起来，只少了那个圆可人家剧场已经存在很多年了，涉嫌抄袭的消息迅速传遍东京大街小巷

这个创作，他还是在一个近况的舞台里边，但是他把这个整个剧场的空间变成了和观众，一个融入他的剧场的舞台，变成半环形的用了一个环形的多媒体，非常小的一个视觉，一个效果开场

演完我们的剧场才结束，可以说最后的这样的一个要求和呈现，它其实是剧场的一种规范。我们每一个人进入剧场都应该尊重剧场的规范，我们的创造力剧场，它是根据我们的本身的想象力创造力创发出来的，但是他最后的展现是非常具有仪式感的，也是会得到观众的尊重的

你乌镇的观众乌镇是一个对他是游客，但是很多人你知道在乌镇的环境像做梦一样，他们在剧场里他会把那个梦就像一个倍增气一样的你。在乌镇的那个观众，他永远是比在城市中的宏观更加的专注，更加的兴奋

那些剧场完全是用石头建造的，观众的座位一排排一级级的身高，整个剧场就像一个大漏斗，从上面往下看，有的剧场中间是圆形的，更多的是椭圆形的，还有一些是巨大的半圆形，人们称他们为露天剧场

全房全币房的观众都未有喝彩，我刚会走路，就在小床上模仿母亲演戏，身上围着一条大毛巾，摇摇晃晃走几步，两手上下比划着嘴里乱唱，爷爷奶奶，还有小花猫都是我的观众演出，中途难为观众要离开剧场都会引起我的不满

假面的流行使剧场内的气氛变得异常轻松，快活，舞台上的舞女们总是笑容满面，几千名观众像是与之呼应似的，以完全相同的笑脸地笑着舞台和观众席都别有天地似的明朗起来。在假面的传闻的吸引下，连讨厌歌舞的人们也陆陆续续拥去观看，只要是歌舞剧，哪个剧场都爆满，这就是说，歌舞假面现在已经成了剧场经营者的福神了