不可言说

关于书法的理论，正是由于由此而具备一系列特点，尽管书法处于言说与不可言说的矛盾之中，但书法理论毕竟是关于这种图形的言说，因此，他在所有中国艺术中形成了自己关于言说的特点

是以决见之见，以天下沉着，不可装于庄子，采取既依靠语言，又随时怀疑和否定语言，随力随魄，正言若反的威严，自由的演说方式，时而用预言虚拟地说，时而又用重演假他人之口反复地说，最终通过灵活言说辩证言说，甚至胡乱言说的

道可道后，记作者熊毅朗读者有意，对于不可言说者的言说，很多人都对道可道，非常道，这句话情有独争，这本身无可厚非，但由此而引发出来的很多问题甚至悖论却往往被人忽略

以文字的形式回到了自己生活的土地上，我的文字里不可避免地浮动着我最为钟情的山川植物和我最为挚爱的人们大地的疼痛，以及我那些可以言说和不可以言说的快乐与忧伤，他们共同构成了我生命写作的最重要的养分

从另一个角度来看，父亲的创伤不可言说性，导致了这种创伤，以一种不同却非常有利的方式传递给了女儿创伤。通过图像来诉说，向小女孩儿传递情感，刺激他沉浸在父亲无法言说的悲痛中，是所有兄弟姐妹中唯一陪伴父亲经历痛苦的人

进入文明社会后，包括陶瓷器在内的器物所体现的美学风格蕴藏着不可言说的丰富内涵，凝固着不可名状的心理情感，祭奠着强烈的生命意识和对美的理解，以及不可抗拒的创作激情

本儿查询智慧敬言著第三章第五节本迹不二一不思，一知含义不思意，又做不可思议难思，意指不可思律。言说之境界，主要用你形容诸佛菩萨觉悟之境，地与智慧神通立之妙，义熟为世理

言说你也一样言说最后的言者诉说你的言语言说，然而不要将事与非分离同样赋予你的话语，以意义赋予其阴影，赋予其足够的阴影，负起同样的阴影，如你周围一样，已延伸至子夜，正此夜

也可以说是不可以不可言说的，可以用文词来严肃的道都是一般的万物之道，那常道之名也是不好命名的，可以用文字命名的名，也都是一般万物的名用无来命名天地之先，无形无明的状态

庄子与东郭子，泰兴与无时等人的对话，实际上就是对老子所说的道可道，非常道道，冲而用之或不盈。锩牝之门是谓天地，根等观点所做的，具体阐发意在指明大道之无处不在，无往不至，而又不可辨识，不可言说的根本属性

修行的道路异常艰辛，这是个漫长的过程。就像常言说的树不可长得太快，一年生刚才三年五年生当作矣，十年百年的才十年百年的才有可能成为栋梁期货人要学会养生机后才能收获成功

微妙的道在道德经中，老子所提的一个最核心的概念便是道在开篇第一章，老子便提出了道，可到非常到意思是能够用语言表达的道变，不是永恒不变的。道老子所说的这个道是不可言说的，因此，基本这场变成一个只可意会不可言传的微妙之物

作为终极答案于特于为于是维特根斯坦提出了第三种可能性答案，不可言说，如果一个答案是无法付诸语言的，我们就根本无法用语言谈论任何关于它的事，自然就无法用语言来继续提问

在语言中，我们自己直接否定了我们的意味，并且既然共享式感性，确定性的真理，而语言仅仅表达这种真理，要为要我们把我们所意味的一个感性存在，用语言说出来是完全不可能的

后来可以笛听天赖，感悟宇宙大生命，不可以言说难以名状的神秘本真，淳朴，自然和永恒借此反归，失去了的和谐，埋没了的节奏，重新获得生命的核心，乃得真自由，真解脱真生命