糟老头的相声

还有就在这个马先生快要告别舞台的时候，岁数挺大的时候，有一个观众，那会儿也是五六十岁了，弄一个二八自行车推着一个老老头，专门来听了一场马先生的相声老头，岁数特别大的马先生记忆特别深

根据古籍吴越春秋的记载，说楚平王重新给太子找了个齐国的女子，反正一二总直早言之，真正的秦国公主就被楚平王这个糟老头子给截胡了，老不死处，流氓来了一出公共霸占，而媳妇儿，你这个糟老投资坏点的，然而终究入只是保不住火的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

逍遥金门口的女人习惯性地拥了过来，他们不理会李旭和王红旭，那是俩糟老头儿，他们是直奔着允嗣和允唐来了，二位相公多体面一看就是打北边儿来的北边儿的汉子，跑南边儿的妹子天作之何

民国最牛囚犯来源雅致小号天涯论坛一九一四年正月初七下午，民国大总统袁世凯府门前来了一位蓬头垢面，足蹬破靴，手持团扇的糟老头子大喊大叫着要见大总统一进总统府招待室

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

像网络上的一句话，我讲一句话我是你个鬼，你个糟老头子坏得很问题是人家的模式都已经设计好了，你已经把人家人才怎么样，真真正正培养好了，人家直接把你的人才搞过来，你告诉我可不可怕，太可怕了

像网络上的一句话，我讲一句话我是你个鬼，你个糟老头子坏得很问题是人家的模式都已经设计好了，你已经把人家人才怎么样，真真正正培养好了，人家直接把你的人才搞过来，你告诉我可不可怕，太可怕了