西游记原著沙僧形象

之前也有段子说你看西游记里面这么多男性的形象，唐僧，孙悟空，猪八戒，沙僧等等包个，甚至包括白龙马，我们都是我们如果把它画为男性的形象的话，可能现代女女性，大家最喜欢的还是孙悟空

沙僧为啥要故意打碎琉璃斩折的盘子，据说是因为他一辈子勤勤恳恳，兢兢业业，在玉帝跟前工作，却始终吃不到盘头，享用不到美食，沙僧一挤眼才打碎盘子的历来历往终是没错，西游记中隐藏的东西其实不少

至于林方的票房，这边的话，你不要说我举个例，即便你有时间，你给我举尊重原著成功的例子，我再讲，现在你拍西游记，你再怎么尊重原著，你也不会超过八六版西游记，你再怎么拍三国，你也不会拍出超过唐国强的诸葛亮

重现了西游记原著的光芒，在大主题上，彼得老师的看法和游文艺是一致的，但在具体的解读上，彼得老师很欣赏吴闲云的推演手法有根有据这样的一本书，如果过多的演绎就成了在原著的基础上编故事了

那么最后咱们讲一下沙僧的形象，我很想找一副他独自的一个图像，但是不太容易找陪伴着唐僧杀生的形象是小说当中唯一个派具有喜剧性的形象不是完全没有也有，但是很少杀生的出生和猪八戒的出生都是比较高贵的

你方还是没有回答我在商业价值这一块明峰能不能举出成功的尊重原著例子，我方给你举的南方再也看不起的西游降魔十二点四六亿西游记三百五十二亿票房是保证的，那林峰的票房在哪里

经得起反复推敲，整部西游记真正的主人公是孙悟空了解孙悟空是解读西游记的一把钥匙，而要解读西游记，了解孙悟空就必须把握两个基本原则。一是以西游记原著作为解读的根本

经得起反复推敲，整部西游记真正的主人公是孙悟空了解孙悟空是解读西游记的一把钥匙，而要解读西游记，了解孙悟空就必须把握两个基本原则。一是以西游记原著作为解读的根本

的长篇神话小说西游记是中国讲四大名著之一，是中国代第一部浪漫主义的长篇神魔小说，主要描写了猪八戒，沙僧，三人保护唐僧取经，唐僧从头开开到取经节归来，共遇到八十一一路降魔降妖

甚至将悟道空里之人悟空比作猴子，将清净之修行人沙僧比作河妖，故其诽谤佛法之心时，肾阴毒然漠视无知之人，不知究理，竟将西游记当作是弘扬佛法之作，且常于聚会中扮演三藏取经，实在非常不到

因此，改编具有不可小视的局限，犹如带着脚料跳舞，就要发挥自己的优势，尽显动态的生动的形象体系表现原著的精髓又不可随心所欲，否则会被指责背离原著，减弱了艺术魅力，损伤了艺术形象，深入挖掘文学名著所固有的超越时空的色，小价值和艺术价值

如果说我们作为一个中国人，大家都知道西游记就算说你没有真正的看过原著，但是电视剧你肯定看过，可以说西游记陪伴了八零后陪伴了九零后，但是可能对于零零后来讲，西游记已经被改变的面部全非

在原著当中，你如果读一下书的话，你就会知道猪八戒调戏的是霓裳仙子，嫦娥有好多，你包括我们的影视剧，里面包括很多文学作品，里面都把唱歌塑造成一个人，其实在西游记里面不是一个人

总的来说，八七版的红楼梦是中国电视剧史上经典之作，但并不是毫无缺点。跟那个时代的另一部经典西游记一样，红楼梦强化了人物和故事的世俗性，而淡化了原著中的宗教追求和哲理思想

现实形象唐僧其他的都是非现实形象，孙悟空，猪八戒，神魔妖怪都是飞行人，他俩进行融合就变成了西游记，那当白龙马也是现实的一种情境，变形记中隔离高利，变成带价格虫，与其他的周围人现实形象先结合，就是非现实的形象与现实形象相结合