波拉尼奥

同样是没有灵魂的篇章，文字从面对波拉尼奥到面对舒尔茨从面对舒尔茨到面对托卡尔丘克，再到他面对奥维德和他的变形记这一路的解读和悉说，在刘建梅的文本分析与纵论横比中，我们始终在他的理论述说里

以抽丝剥茧的方式召唤隐匿文本，潜行从人物视角到冲突情节以创作的框架，构筑阅读的王国，从乔伊斯切科夫到门罗波拉尼奥截取当代最具文学性的代表，瞬间淬炼成小说独一的配方

最重要的是，他们以文学的方式去参与中国的历史批判现实，解剖人性的黑暗同样也书写暴力和人性。恶智利作家罗贝托波拉尼奥去世前完成的巨著二六让我感到非常震撼，因为他的作品所涵盖的暴力范围之广，大大超过了以往的作家

乌里塞斯利玛和阿图罗贝拉诺走之后，我们的本能现实主义活动主要有自动书写，精致尸体游戏，没有观众的读白句，强制写作两只手写作三只手写作手音式写作，我们用右手学东西用左手受赢

乌里塞斯利玛和阿图罗贝拉诺走之后，我们的本能现实主义活动主要有自动书写，精致尸体游戏，没有观众的读白句，强制写作两只手写作三只手写作手音式写作，我们用右手学东西用左手受赢

像刚才毕迪亚说你会发现我觉得在布拉尼奥所有作品里都体现了两点，一个是文学的那种，谈及柯德式的无用和有用文，因为我们知道布拉尼奥有个非常重要的特点，它里面大量他是近年来少有的作家，里面出现以作家为主角和艺术家为主角的那个作家之一

我也觉得大家可以通过团面小说可以去整个的感受整个普拉尼奥的宇宙，他们像一个真的像一个宇宙，就是你们的人物，都是生活在同一个宇宙，这个宇宙可以叫布拉利奥宇宙，就像有个宇宙叫杰弗德奥宇宙一样