说自己媳妇是坐地炮相声

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

父亲根据个人的理解，传统相声对对子做了休整，他在演出时删掉了上大人下小狗儿上天演好事，下地促逮炮及萝卜对儿等平俗的对联内容，剔除了对联中间甲乙的爸爸儿子的伦理根货

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

要是早一些的话，说不定自己已经是大将军了，到时候娶上个漂亮的媳妇，买上一屋子的珠宝，就能和媳妇躲在被窝里，啃着天地下最好吃的烧饼，把珠宝挂在媳妇光溜溜的身子上，自己再压到媳妇儿的身上

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

后来放下了我媳妇，只是体验，当时也是搅起了血雨腥风，本地各花店联合起来绞杀我媳妇以为让我媳妇赔钱就可以退出。他们太不懂富太太心里了，我媳妇儿压根儿没考虑过赚钱赔钱就是坐着玩儿，最终大家也拿他没办法

当然，如果婆婆触碰了媳妇的底线，媳妇要第一时间态度温和地说不开诚布公直接了，当也是一种办法。别在心里生闷气，让婆婆去猜亲爱的媳妇们在和婆婆生气时，想想将来自己也会做婆婆或丈母娘

总跟我媳妇儿说你坐我车，你坐车，咱一起去就完了，就别让老公接你来了。我媳妇儿不愿意坐，不愿坐人车，但是没招儿，那老娘们儿盛情邀请之下坐两回，上车以后，各种条又音响了，又是灯啥的

总跟我媳妇儿说你坐我车，你坐车，咱一起去就完了，就别让老公接你来了。我媳妇儿不愿意坐，不愿坐人车，但是没招儿，那老娘们儿盛情邀请之下坐两回，上车以后，各种条又音响了，又是灯啥的

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿