写出三句相声

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

现在说相声的打梗似乎不多见了，也就相声新势力当中的玉浩喜欢这一口，他三句话当中就有一句话要去用手推丧，那个如心好多次都差点把如心，整个人都给拔拉邪了，在漏食动物的组合当中晃晃，也一直在推丧击打着大木

非人时间的临近，他同时又象征着那深月的明媚，热烈欢快，而一个鼻子写出如幻如真的感觉，是形象给人以飘渺的感受，而不过于只是此时三句锦城二句而四句仅成三句，又回应首句

下面三句都是写寻方所见所得次句描写观上春景中获得的初步印象，突出春天万物更新的特点，无边形容视线所及的全全部风光景物，一时心既写出了春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉

我开了两天，会总算搞清楚石油跟石化，感情不是一码事，一个归能源部一个归总公司又回家看了两家材料才知道化纤塑料，人造橡胶都是从石有理来的，于是开始闭门造车，写相声好也是他坏，也是他相声写出来了，题目就叫生活与石油，也谈不上什么艺术

承叹息三字总获一切，承上启下下调长条固热行客似迁移，待化别情无极三句为遗探写花恋人花已无际，带有长条而故惹行客化别迁移，有同命相连之意，也写出行客之无人，临袭孤寂之境

说自己虽有才华，能写出惊人的诗句，但因生于乱石日暮，突然屠患无婚，奈何九万里分棚证据三句用比新的时候法最好天地提出，请天地帮助自己所成的盆周送我山到达自己要的目的地

大概的意思写出来好，那除了对于人物语言的描写，人物之间的一个对比，还有环境不充环境下的一个性情的冲突之外，四个就是细节描写和心理描写，细节描写心理描写大家记住三句话

李南祥这三句与扩大者写出了悲欢离合，本是自古以来的尝试，就如同月亮，有阴清圆雀影，它饱含无限的怀念之情和手足之意，既是宽慰自由，也是自我宽慰，历来备受此评家赞赏

最后三句天苍苍野茫茫，风吹草地见牛羊，是一副壮阔无比，生机勃勃的草原。全境图风吹草笛，献牛羊，一阵风儿吹完了牧草，显露出成群的牛羊多么形象生动地写出了这里水草丰盛，牛羊肥壮的景象

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱