吹捧老板的相声

也许他还不明白这样一个道理和老板一起出去，公干，在聪明之人都要低调再低，调出风头的，享受的收任，吹捧的都让老板来脏活儿，累活儿，委屈不爽都有自己承受，关键要懂得老板对的要热烈鼓掌

当对方被我们称为吹捧后，正满心欢喜时，又怎么好意思拒绝我们的要求，说话要说到点子上，更要说到人的心里，适当的吹捧能让人放下解心，心里得到满足自然，乐意帮你办事情商高的人懂得用几句吹捧赞美，让对方高兴

再有点互相吹捧我，我是真心觉得导演我可以吹捧我自己很喜欢，但是我没有，我还要多笑一下，我觉得我没有笑狗，好喜欢真的。我喜欢吹捧我自己。嘿一岁的你这个部分跟我太太很像，他也是一个很喜欢缺款自己的人

详细的报道说，金明的他投机大投机者是如何利用这个如何使用轨迹，让毫不疑心的小投资者购买他们不靠股的股票，就很多的公司上市公司的老板都是这些个就使用一些轨迹把自己股票吹捧上去，搜割你一把很多

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

第五，总是打压，又往是吹捧别人这两种情况都不可以走一个极端打压还有吹捧，不要结合推拉要结合，有的时候需要赞美，有的时候需要猛怼会聊天的人，总能够把两种情况轻松的掌握随时的切换

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活