相声大厂

我唯一但自己很在城乡消费，在大厂以后提升自己大厂以后提升自己的成本原因，成本的价格问题可以得到更好化解，这些情况可以得到更好提升，在大厂以后很长的全都会推转过，在大厂以后是又不利于，但是你会在城乡明显你会是不是那好好

人生当中有大厂，小厂，生活厂以及办公厂，我们先讲一下大厂就是我们在整个演讲的过程当中给对方留下一个印象，我们把焦点集中传递一种感觉，这是大厂的核心，传递一种价值观

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

最重要的我觉得是你一定要想清楚你想要什么，有同样去大厂的经历，后来同样也去创业或者做自己的事情，结果完全不一样，是因为你还是要看你到底想要什么，就很多人去了大厂，觉得自己能适应大厂还是呆不住

工作三年是能够拿到两万五的，而且是在大厂里，大厂的两万五和小厂两万五不是同样的一个两万五大场的五险已经是按照最高标准教的小场，一般按照最低标准教大厂的隐性活力，一个月至少也能多出一千五百块钱来，比如商业险班车，食堂补贴，加班补贴，打车补贴

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我就感觉到这个过程就特别让我想起，当你讲到练习的时候，我就会特别想起大厂生存，里面的很多的大厂是规矩是最多，没错，各种规矩，没错，它也是一个充斥着大量的这种严苛规训的一个生存环境

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处