佛教因果相声

言语之际，有贬义，批评佛教之意，其中数级佛教天堂，地狱因果报应的不实以及神不灭论的荒谬君善论，先是对佛教所论之空提出异议，说三义灵长于宇宙万品，迎身于天地，熟视空灾，又对佛教的真理观表示疑惑。云福变之理，交于目前视听者知所同乐邪解之以登道场

佛教的因果观之所以不同于宿命论者的机械因果里论，也是因为他建立在缘起基础上，因需要在圆的推动下才会结果无常，也是同样，因为万物是众元符合，所以才会处于无常变化中

大部分和尚在军富问题上不肯让步，他们知道，尽管不让步，封建统治者也舍不得抛弃佛教，因为权衡得失，佛教的免灾得福因果报应是被压迫阶级忍受一切苦不该起反抗心，统治者因此所得之利而有余的

在南齐统治时期，佛教发展起来并使得官方的拥护。官方为了稳定自己的统治，充分肯定佛教的因果，报应思想，告诉人们，老百姓今世过着苦日子，是因为前世做了坏事，若要来世幸福，即使就得安分守己，多做善事

十二，因缘是用缘起说，解释人生本质及其流转过程的后人称为夜感缘起，因为是由十二个概念构成一个前后相叙的因果链条，所以也叫做十二只缘起。在早期佛教经典中论述的地方颇多

佛教的因果观为三世论，即生命有过去。现在未来我们现有的人生是过去生命的延续而死亡也只是这一期色身的衰败并不意味着生命的终极唯物论者则是仪式论锻炼论生命既没有过去，也没有未来

佛教的探求英国关系跟科学的参选因果关系，我觉得它是一致的，一不过是一个主要是面对的物质世界，一个是更多的面对的社会和人的精神世界。谢谢龙先生的解读，潘先生是科学和哲学博士

我常常告诉大家，佛教佛学的基础建立在三世，英国，六道轮回八个字，我们现在的生命是分段的生死亲一段信，在一段死了以后，未来的下一段用科学的道理讲什么叫三世因果是代表时间

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

佛教时开始，我们谈过这个四框架佛教，历史，佛教，哲学，佛教神学和文佛教的文学与艺术净土宗，他一宗就横跨了其中的三个框架，哪三个框架，佛教历史，他是有的佛教神学，这是他的重头

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

印度佛教跟中国佛教过度的西域佛教的情况很快就转入主题中国佛教第二节佛教传入中土的路线传说和史实。根据学术界研究，佛教传入中国汉地所经由的路径有露露和海路两条线路

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活