相声的偏旁

现代偏旁分成层次偏旁和不层次偏旁，现在的不诚挚偏旁在古代均为独立者之从层次出发偏旁还可以分为单一偏旁和复合偏旁天忙的构成笔画多少布局，例如一样的偏旁为牧羊，什么西安的偏旁为处心，旁心节的偏旁为极斜勺的偏旁为阴照八二部首

偏旁与部首偏旁是构成合体制的，基本单位是用二分法分析汉字的结果将一个汉字分为两个部分，就得到两个偏旁，现代偏旁分成橙子和不橙子偏旁。现代社会不诚挚偏旁在古代均为独立的字偏旁，还可以分为单一偏旁和复合偏旁

处之后还有小的变形，如力触第二种偏旁更换，有的把不太合理的结构变得比较合理，如太窃正交，有的把难写的身旁换成一写的身旁如剑拥犀利，有的把难写难称说的偏旁换成易写易称说的偏旁，如环庆连，对南凤风区第三种全部更换

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

由此，咱们可以判断和部首一定是偏旁，但是偏旁不一定是不守这些概念，咱们都是要掌握，因为以后咱们在讲汉字的时候，这些概念会经常提到，下面咱们就学习今天要讲的五个字

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

相交关系笔画之间相互交叉，例如史七，大子，丰富等二部件附近的定义部件是汉字的基本结构，单位是现代汉字字形中具有独立组织能力的各自单位偏旁的概念偏旁是合体字中第一次七分

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

数量繁多的复合体字，其中能做偏旁形旁和声旁的六百多个独体字是关键，因它们能组成二千五百多个常用字，用偏旁带字，可以显示独体字与合体字之间的关系，可以帮助理解和记忆

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活