谁是中锋相声

特别是清代以比中锋论占上风，以致影响到当代如沈一墨等，下面就是中锋侧风作简要论述什么是中锋秋人翁无琢，何谓中锋使风藏画面，而以富豪包纸两边巨润行去字中转折处，又需提笔座椅按缺，使风间仍在中。汪宁所说即为中肯风，行于画中化之中心

我就跟张家伟在一边看的时候就在一边讨论，就是我在看岳继奇今天单打对方的中锋，不管是打努尔基奇也好，还是打坎透也好，就看他在罚球线上对对着对方的中锋，对方中锋在他面前伸着手比活着

当年勒沃库森的时候，弗兰德是一半中锋，一半边锋阿拉里奥首发弗兰德九边峰只有阿拉里奥轮休弗兰德中锋到了摩纳哥，大概大家因为科瓦吉离开德甲就不关注了，弗兰德啥时候在摩纳哥踢过中锋了

一般会认为小赚用笔为比比中锋小篆的中锋并不是真正行草利讲中亨。后者讲的中亨是书写时通过提案使者在动势中侧转换，形成运动，测少中多辩证形成的比比争锋。虽然不乏册封曲人仍是要向着中锋呼豪运动

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

桂枝汤系列或者是麻黄汤系列里面的方，他们本来是不应该单独立成一个和中锋和伤寒并列是不应该并列的，都没有并列的资格，能与中锋表虚证和伤寒表示并列的，只有温病，但是这个太阳温病呐

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活