我要立规矩相声台词

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

不光是你吸粉，你的形象也决定了你收什么样的这个城市，甚至你的声音都是要备台词，不用备台词说要备台词，不用备台词，我们都是照着我们要不是提示器，要么是写写着对不对

二，能够超重利润，我们国家叫出来立一个规矩，没有规矩，不成方圆，我就立规矩好。那这个时候就出了一个会计基础，立规矩的来帮你去确认好你的收入和费用的一个归属的期间会计基础，我们说会计量的基础

文学语言布局限于书面语文学语言，既有书面语形式，也有口语形式，后者包括科学报告，新闻广播，口头声明，答记者问优秀文艺作品，朗诵，戏剧和电影的台词相声和说书等形式

他的成功不仅进一步肯定敬畏心口，一致性在做规矩中的重要作用，还给我们一个重要的启发规矩，不仅仅可以通过惩罚，你可以通过奖励的也实现做规矩之前门第首先建立自己在马面前的权威

召开家庭会议，正式立规矩，作为家庭中必不可少的法则是关乎家庭成员日常生活的，几乎每个家庭都或多或少有些规矩，而这些规矩指导着家庭中的成员按照特定的规矩来办事，在确定家庭规矩之前

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

无聊台词任何人都能说，如果剧本中都是台词，如果完全照搬现实生活，如果只是有点道理，但不鲜明，那么你的努力还不够，你要让人物活过来，因为假如台词很无聊，说台词的人物也会很无聊

例如，你一直在破坏我在孩子们面前的权威性，不能因为你没有勇气，坚持给孩子们立规矩，就说他们根本不需要这些规矩转化为我想我们需要给孩子们的一些规矩，又担心我们给他们的信息太混乱了

良好的信誉建立与我们能否坚持按照规矩方式有着极密切的关系，只有规规矩矩的，按照众所周知，也就是大家遵守的规矩，做事才能幸死，能幸福，建立起幸运，不顾章法，不按照规矩办事的人是没有能会相信他的

我是前前一天晚上拿到台词的，拿到台词之后，我就因为我以前不是学表演的，我拿到台词的时候，我真是蒙掉了，里面有特别多的儿话音，而且还有特别特特别多，我不知道怎么说的东西

因此，我们在处理角色台词的时候，首先就要从人物的语言行动入手，只有把握住人物准确的语言行动，才能把角色的台词说清楚，让观众听得懂，听得明白，如抓不住人物的语言行动就是把台词背得滚瓜烂熟，处理得有声有色，观众也听不懂你在说什么