说公墓的相声

据说地球上十分之一的黄金都沉没在那里，其中某些地方海参还不到三十米，另一个珍宝公墓在古巴的贝尔穆德斯东南第三个珍宝公墓在阿根廷克良特角二百五十海里的外海，第四个珍宝公墓在智利的齐洛爱岛附近第五个珍宝公墓在塞内加尔的福特角海底

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

福哥认为，直到十八世纪末，公墓还被安葬在一个城市的中心地带，在教堂旁边，公墓埋葬死人的场所曾经划分等级，比如有公墓，藏，海所，公墓，藏海所许多尸体堆放在一起，甚至辨认不清身份

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

当年巴黎的各个公墓都得在太阳落山石观察大门，那是市政机关的规定。弗吉拉公墓和其他公墓一样也得遵守，其实门和行人们是两道仅靠着的铁栏们，旁边有个亭子是建筑家贝龙内修建的，里边住着公墓的开门人

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

乔大嫂冷笑一声，把招养棍放回原处，说好一个公墓，你们两个公墓公募成公募短，倒是说对了，其实我们两人当中一有一个根本没提过公募，你们两个一唱一喝要不到多久就会把我毕竟分布

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令

林徽因的故事，中国第一位女性建筑家作者幽幽梦乡八宝山公墓建造于一九四九年十一月北京解放后就成立了公募筹备组，筹建烈士公墓。经过筹备组的精心勘察，烈士公墓选址在八宝山的护国寺，设计分为牧区和骨灰堂两个部分

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠