仿写趣味相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我就说心酸的也写一点趣味，这些写一件，我说妈妈就说心酸的少，写一点趣味着多写一点人家要来读你的文章是希望在你的文章里面得到启发，得到安慰，得到智慧的，而不是说读了你的文章以后，立刻跑到窗口跳下去

那倒不过是模仿达达派是装鬼脸，未来派也只是想以最新艺术达达派。未来派玛雅可夫斯基即使采用当然要有条件，例如为流行记特别取了低级趣味之点，那不消说是不对对流行艺术中的低级趣味

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

有没有道理，哼哼，我们再来回忆一下上节课的内容，试着说一说，上节课都学了什么，一二三趣味发生练习，对练了一组狗的字词还有趣味。表演练习是模仿小狗说出心清，当然还有学习体会和客户补充联系素材

让手边抽到哪一张照片就去写哪一个故事，毕竟这是一本故事书，不是一本收藏书，硬性的编排就失去了那份天马行空的趣味，没有了趣味的工作，心里不会想去写，又何必勉强自己动笔

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

侯宝林大师从不识几个字到能自己整理古籍资料，能写相声段子，能写论文，甚至担任北京大学的兼职教授，被人们尊为相声语言大师侯宝林大师自己也常说我是靠勤奋学习，才有了现在的成绩

八，趣味原则教材设计和编写要尽最大可能来增强教材的趣味性。想方设法让学习者感到教材的内容，既有趣又有用较下的形式，既赏心悦目又方便使用教材的内容包括课文，词汇，语法注释，翻译，练习等

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

现在的模仿秀主要是模仿著名艺人名人，而宋朝的相声则模仿日常生活当中的有趣场景，包括学湘潭学营教侨，谢神，乔作卿，乔饮酒，乔教学，乔桌舌，乔娇椎桥，买药桥宅卷等等

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展