相声师母改嫁

北宋女词李清照在丈夫赵明诚时候曾改嫁鲁州，南宋大私人六游的前期，唐婉在被迫离开六游后也改嫁了。由此可见古代的时候是布论宫廷还是民间都在一定程度上，什么是允许寡妇改嫁的，也就是允许妇女改嫁的宋代的理学家

我觉得师母对我太好了，总想报师母的恩，又想因为上市和师母，我的罪已经清除了不少，我就决定再留下来，在夏天的时候就帮师母挤牛奶。朝庆客有时为的确想找别的上市去，但是仔细想了想既生成佛的口诀，只有这个上市才有亲生，若不成佛，我做了这么多罪也如何解脱

这第四章就是貌似改嫁找一个合法的丈夫，之所以用貌似二字，是因为古代寡妇改嫁属于非主流，特别是宋代以后，进入明清两代寡妇改嫁是需要性命相搏的，一旦改嫁不成功，将面临近朱龙立死或者被活活打死的命令。如民警太年间被河北有寡妇不安于世，试图在假其家族以此为耻

叶老太太叶太太早已穿了披风红裙，迎到二堂上让到上房县太太向老太太行礼。老太太连忙回礼不迭，李泌之后又对叶太太服了一服，叶太太却要拜见师母，叫人令扑拜瞻请师母上座

老师的母亲活在了一种无我的状态，活在了一种没有自我的状态。他的百年特别的幸福，夫师母对他难，母亲就像按母亲对待伯母一样，老师常常讲师母的妈妈都没有享受到师母对等的那一份孝敬

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

现在这个事儿有几层，你们的师母与老张，我与老张你们两个和老张李英的舒服喘了一口气。我的事儿我自有办法，你们的师母我也替他想了一想，至于你们两个你们自然有你们自己的意见，我就不便强迫你们听，我嘱咐了

回去的时候，感觉比想象中的要更加的干净整洁，而不是记忆中那个充满了血污和伤天之处的岛场，回去跟师母把所有的这个发生的事情逐一的说清楚，师母也是想真正的母亲好好的抱你

至于老爷多一个老字就不会与父亲相混，所以仆役用以单称他的主人就是太太用，以单称她的丈夫女的通称小姐，太太师母却都带姓太太师母更其如此，因为单称太太自己似乎就是老爷

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

四，书衬和四书的谐音，反复指向一位乡间地头的世子形象，祥林嫂改嫁丧夫，被掌握话语权的鲁四老爷下了不干不净的诊断，上夫改嫁二度丧夫丧子，任何一条单拎出来都为道学家所不耻和嫌恶。妇女改嫁触及的核心是女性珍操在整个中国封建史上

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地