谁能耐最大相声

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

昨天是全球最大的培训公司的总裁，跟我联盟开内部会议，全球最大的乘资集团全球可以放下那个学生比较老的发展成都相声片，你们看一看全球最牛逼的培训公司特朗普都是他曾经报道的老师

没有最大只有更大一个人能耐，最大也不会超过自身格局，用系统的力量不断成长扩张，为的就是要拥有更大的平台和系统商做不到，是因为没有想到拥有系统关键节点，打造自身系统，只要有意念，坚持就会有收获

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

上面不是写着谁，碰到了什么难事儿，帮谁打听情况，疏通门路，联系主事的人，费卫嘴，跑跑腿，说情转理多少收点儿付费也就这么点儿，能耐不过真为一些人摆平过几件头疼窝心的事儿

你进入一家公司，这就是给你提供资源和机会的平台，它会让你扩大视野，让你不断的努力，提高自己的能力，进入更高级的品，接触更多的能耐，最终最大化的实现自己的价值平台

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

世界上人生最大的能耐在哪里，就是越年轻，越早点，成功比较好，因为人年龄大的时候有智慧的时候没胆量了，有胆量时候没脑子，油脑没胆量，所以人生一定是趁年轻成功是最好

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

最大的能耐别人弄八个人组成大巴不倒他弄。另外八个人做成小巴不当黄金荣，广州门徒，他在成名之后也广受门徒，包括做生意方面。交际方面，他都从林桂生和黄金荣那里觉得非常多

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

两人谁也不肯让谁骂声粗俗，你这么年纪轻轻就豁上不要脸了，跟我家大老爷们儿跪会，你真有能耐，这有的是客，你见哪一个不好，偏偏搅得暗，家里乱哄哄的，生活上不要脸定了，我接哪一个，你管不着，我看好谁跟谁

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西