关于逆境的相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

逆境的三句咒语，大部分人遇到人生意境都四处找药方，我也不例外，但回想起来，自己人生的重大突破，多数发生在从逆境走出后，逆境越大，初步愈杂，通常小小的逆境突破的是见识

逆境的三句咒语，大部分人遇到人生逆境都四处找药方，我也不例外，但回想起来，自己人生的重大突破，多数发生在从逆境走出来后，意境越大，突破越大，通常小小的逆境突破的是见识和能力

第十五章关于逆境，在精力磨练获得高尚品格的人物中，我最尊敬的人是西厢龙胜。在明治维新时代，包括大酒，保力，通山县，友朋等在内，群星璀璨，人才辈出，但其中尤为突出的就是西厢龙胜

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

关于逆境，在精力磨练获得高尚品格的人物中，我最尊敬的人是西厢龙舍。在明治维新时代，包括大酒，保利通，山县有朋等在内，群星璀璨，人才辈出，但其中尤为突出的就是西厢龙舍

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

逆境中读书可贵的是机遇逆境，人人都会遇到一些人在逆境中消沉下去，另一些人却以逆境为机遇，砥砺磨练，最终逆境反倒，注之鱼化为龙逆境中读书，因为外界的压力，也因为内心的苦闷，常常会获得不一般的感受

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

一种过程逆境更是一种考验，一种锻炼，如果能够面临逆境而心不乱，没有怨没有恨，而是以冷静的智慧来处理，以慈悲的心来看待，那么逆境就不再是逆境，好比我们走路或者爬山，稍微走远一点儿脚