谁的相声天赋更高

教练在寻找最具有天赋的球员，首先就是要从年龄最大的孩子当中找起教练，无法真正分辨那些在打冰球的孩子年龄到底有多大，他们只能够看谁的水平更高一些，因而根据推理水平更高一些的人似乎也更加有天赋

他可能是我唯一我认识的一个，我觉得就我真的认可他的天赋和智商比我高的人，但也有可能还有一个原因就是我身边我比较拒绝和学霸玩儿，可能只有一个比我的天赋智商全面比我更高的人好

对一个完整的家庭来说也是如此，四种天赋的整体感觉四种天赋之间的关系，个人与家庭之间的关系可以让家庭向着成就价值和贡献的更高层次发展，关键在于要培养个人的家庭，浪花中的四种体验和这样再有更强的自我和家庭意识

由于谁叫足球，大家都爱说天赋，但我觉得职业球员里边儿天赋型的多，还是说大家必须都抵首先天赋是个先决条件，我还真就在这个教练班的时候，那个当时是西班牙人的体能教练叫教马

一百七甚至更高一些，但因素不多，而有些人的智商为百九十八世，这些同样是找素人，大多数人是在一般群众，智商和父母的智商之间，这一点不仅与智商有关，而且专门的天赋，艺术的数学的运动的天赋

有太多表演天赋非常好受，我专业训练也没有绯闻，踏踏实实拍片儿了，可能也就是勉强强比一般的宫廷家族好一点儿也未接不着戏发愁，只是说流量炒作资本运作，那资本相声你了就捧你

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

我们都是用自己的天赋和独特性在跟别人互动岗位的新老交替，不是谁替换了谁的关系，而是迭代关系不是谁主谁次的关系，而是此长别长的关系，不是谁对谁错的关系，而是优势互补的关系

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我们认为谁有才能和天赋，我们认为，让有才能和天赋的学生在他们的天分和禀赋所在的科目上和创造活动领域里，超越教学大纲范围，就可以防止能力薄弱的学生出现沉积不良现象

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱