脖子很短的相声

克鲁西也很可怜，他的一只手有残疾，用绷带吊在脖子上，坐在我旁边的是个奇怪的小孩，他叫斯黛蒂，长得矮矮的，胖胖的脖子很短，好像没有丝的不喜欢开口说话好像什么都不知道一样

他是这个农场派的劳改农场来接我们的，直到现在我们还摸不清他到底是工人还是干部，他套车赶车，捆绑行李的动作，赶整李索。他的话很少操着何州口音说出的话语句也很短，至多两三个词，老相声，有满足心思

第二集他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神，头波是很大远远，肉鼻子两条眉毛很短很粗，头上永远踢得发亮，塞上的没有多余的肉脖子可是几乎与头一边的醋脸上永远红扑扑的

傻子说的，他自己笑了，他没什么模样，是他可爱的，是脸上的精神，头部很大，远远热鼻子两条眉毛很短很粗，头上永远剃得发亮，酸上没有多余的肉，脖子是几乎雨头儿，一边儿粗，脸上永远红扑扑的

我们熟悉的相声评书杂技，当年也属于江湖李子行里的江湖百戏杂耍中吞铁球是一种硬气功，是天桥把式必备的一项表演，着面红耳赤的把铁球吞下去，直着脖子撑住一口气，还要团团的走一圈儿

去心脏借钱住，建升级员节后，以一个具体例子看懂职务是你的接前和接后限。别交感是在脖子这儿换野的，对心脏支配而言，你走在哪里还原你走回到心脏表面，甚至心脏的壁内太患于节后结尾很短，这儿不纠结它长短了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

那么这个水折腰不是指的腰系，而是上身长很多腿部看上去很短，有水，蛇腰的人往往腰椎前途明显，脖子向前探有驼背倾向，有的妖戏，而前途臀部丰满，或者屁股硕大而后翘，走路说摇摆，正所谓矮子肚里三把刀矮子都不过，水是腰水水妖的人，做事更阴险