流着泪笑的相声

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

此时的筋斗儿心里十分难过，他想起昔日师爷在台上谈笑风生，说相声时的神采，想起平时师爷给他讲传统相声时的神情，再想到现在师爷病成这样，都没有专车靠自己登着三轮送摊上医院，不禁汕然泪下车走到半道儿，他隐约听见师爷在喊

真正的强大不是我们从来没有人类，而是流着泪，还能微笑着坚定行行父母要做到的事，眼光能解决你的焦虑，家的环境不改变，如何改变不了孩子和谐的家庭，是孩子健康产长的土壤

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

真正的强大不是那些套在你身外的光环，而是由勇气呈现真真实实的你真正内心的强大，不是我们把自己藏的多生，而是勇于去探索。面对阴暗面的内心，真正的强大，不是我们从来没有眼泪，而是流着泪，还能微笑着坚定前行

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

第三次赐予相声上方宝剑，让他指挥全国各地来增援的部队相声披麻，带笑脚穿草鞋试施后来到京城郊区飞章向朝廷报告，说我并不是用兵之才过去，凭着一颗鱼卤的心担任了些执事按理，不应该回避艰难

勾心斗角的市块诗和远方早就成了奢望，如此活着，如何活出自己想要的梦模样，只剩悲凉，这真真的风骨掷地有声，人人效仿败给了现实，只换来了凄凉，虽流水落花匆匆而去，洒下一地忧伤做人的风骨，只有流着泪水微笑

我的泛滥着华夏光辉的二十四时，我的睁着眼失眠的红楼梦，我的流着泪，微笑的长恨歌，我的风风雨雨，生生死死的传功耗子，我的热热，闹闹的万家灯火，我的汹涌澎湃，酣畅淋漓的心血，我的叮叮当当铿铿锵锵的鼓落

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

真真实实的你真正内心的强大，不是我们把自己缠得多深，而是用于去探索面对阴暗面的内心，真正的强大不是我们从来没有眼泪，而是流着泪，才能微笑着，坚定感恩词，心怀下面同一人心怀感恩秘籍，学会换位，人生才有和谐，知道感恩，岁月才有温暖