别让苗阜上台说相声

不是上球区上海好的他，北京那个考点去上台看，就飞来飞去两个地方来回爬上戏，没有考表演系，靠表演专业对眼睛有没有限制进士而说的没有我们班就有个散公园，就是他，只要你别让他看出来

吃中饭的时候我就跟郭先生说像我你上上我就不上来，我没关系的，你别让我上我说我来学习，你算一下格力就跟我说你算一下，我说我不上没关系，我跟他开玩笑，我说你不会觉得我不上台一会儿显得好像我会有点难，为情关系的有点不好好，大家下午好没关系，我真的比较特别，我有的人掌声都无所谓的，因为从很多的角度来看，其实对我来讲上台对我是挑战很大的

吃中饭的时候我就跟郭先生说像我你上上我就不上来，我没关系的，你别让我上我说我来学习，你算一下格力就跟我说你算一下，我说我不上没关系，我跟他开玩笑，我说你不会觉得我不上台一会儿显得好像我会有点难，为情关系的有点不好好，大家下午好没关系，我真的比较特别，我有的人掌声都无所谓的，因为从很多的角度来看，其实对我来讲上台对我是挑战很大的

吃中饭的时候我就跟郭先生说像我你上上我就不上来，我没关系的，你别让我上我说我来学习，你算一下格力就跟我说你算一下，我说我不上没关系，我跟他开玩笑，我说你不会觉得我不上台一会儿显得好像我会有点难，为情关系的有点不好好，大家下午好没关系，我真的比较特别，我有的人掌声都无所谓的，因为从很多的角度来看，其实对我来讲上台对我是挑战很大的

吃中饭的时候我就跟郭先生说像我你上上我就不上来，我没关系的，你别让我上我说我来学习，你算一下格力就跟我说你算一下，我说我不上没关系，我跟他开玩笑，我说你不会觉得我不上台一会儿显得好像我会有点难，为情关系的有点不好好，大家下午好没关系，我真的比较特别，我有的人掌声都无所谓的，因为从很多的角度来看，其实对我来讲上台对我是挑战很大的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我说到这儿的目的，还是让大家关注瑜伽的目的是身心的，这种心灵的修行，你更多的是关注你的心灵的动态，别让他过度自私，也别让他过度执着，也别让他过度喜悦，也别让他过度悲伤，他应该处于动态的平衡过程之中

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令