寒暑不侵相声大意

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

五志产生了喜，怒悲，忧恐，五种不同的情志，活动，喜怒等情志变化可以伤气，寒暑外侵可以仿行可以伤行，突然大怒会损伤阴气。突然，大喜会随上氧气气逆上行，充满经脉，则神气肤怨离去形体了

夫邪之生，也或生于阴或生于阳，其生于阳者，得知风雨寒暑，其生与阴者得知饮食居处阴阳，喜怒邪气，侵袭人体时所引发的疾病，有的发生在属阴的内脏，有的发生在属阳的体表

得名果然不出父亲所料，虽然他努力谨慎的演出，却还是被装印汤找出了破绽，并为此爱了一顿批评。这一天，父亲和其师焦德海表演教苏子是一段岛口的传统相声，因时代背景强，现在的舞台上，你很少有人上演了，段子的内容大意是

天有色血色时五行以生长，收藏以生寒暑燥湿方神有五脏化武器，以生喜怒，悲悲，有恐过喜怒伤气寒暑，伤情暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起，上行满满脉去行，喜怒不竭，寒暑过度生乃不过

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

天有四十五行以生长收藏，一声寒暑造失风人有五脏化武器，一声喜怒悲忧，恐故喜怒伤气寒暑稍行暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起，上行买卖去行，喜怒不竭，寒暑过度生乃不顾物，重阴必阳，重阳必阴

以生长收藏医生寒暑燥湿风人有武化武器一生喜怒悲忧，恐故喜怒伤气寒暑，伤行暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起上行满脉去行，喜怒不竭，寒暑过度生来不顾故，重阴必阳，重阳必阴，故曰东伤于寒

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

正气足了，外邪就不敢轻易侵犯我们什么风寒暑湿，燥火都不能近身，我们当然就可以少生病，甚至不生病。而生病是最所好元气的事情，不生病或是少生病，人体的元气就消耗得很慢，元气消耗慢了，人就能活得好，我的长就像汽车一样

有两个重要特征一是阳病德之外，得知风雨寒暑。因为从经络的层次上看，杨晶一般走头部在人体的最外表，比如太阳经就是阳经最外面的经络，所以外来的病邪手心侵入的就是太阳经

以生长收藏以生寒暑燥湿风，人有五脏化武器，以生喜怒悲游，鸿过喜怒生气寒暑，伤行暴怒，伤阴暴起伤阳节气伤行满脉巨行，喜怒不解寒暑过度生矮不过，故重阴鼻阳重阳，鼻阴不曰冬伤于寒冲，鼻温病沉，伤于荒下