相声敲骨头

正当骨头长老走到半路的时候，偶然间隆安市就敲钟了，李家人不知道情况，因为他走到半路，他不知道秦光桥中的人又不是骨头长老，回到龙湾市去敲的总是那个龙湾市的，不晓得是哪个河上在那敲了中转

日常中很多曲有敲二郎腿两希往中间讲或者一条腿绕到另一个小腿上的坐姿的，这些不良姿势都让髋关节参与了更多的活动。宗立未坐直就是区宽动作，其他动作还有内收内旋，甚至有骨盆测青。从铁抛角度上来看，正常状态股骨头的三分之二在宽救窝内，当坐在内收动作时，股骨头在宽就窝内可能不足三分之一，当敲二郎腿时还有内旋的动作

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

实际上，人们在按他的手电光行事，他的手电光点到哪里，秃就倒到哪里，就会有几把敲头，像强骨头的狗脑袋一样，伸进那点亮光里，切起汉子就会把这一堆土分成好几份，弄成黑面馒头的样子

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

眼中下方骨头，这骨头的里面在骨头上面一点我讲过我也在骨头上面，因为骨头上面不会在骨头的正上方就直接在骨头上面下来，而是在骨头的上方，有没有上面都凹进去的地方，这个叫神器好，一般来说不会下真的了

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

老人和狗就这样相依为命，有一个冬天，到了一天傍晚，小伙跑来告诉我，胖虎丢了，我跑到阳台上，看见丁爷爷拿着一根树枝敲打的，曾用成骨头喂胖虎的破盆，一边走一边叫着胖虎回来

运滑就会磨损，人坐上去就会想人的骨头关节也一样，如果没有足够的血液晕滑，就会将骨膜骨连膜干了。骨头长期干膜产生的骨头渣渣就会就是那种骨刺，单水年度过高，五模五连模缺乏运滑，骨头就会干磨，不仅会出现股市继续磨下去的骨头

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处