高祖还乡相声

年少只知相识于勇中年放动刘邦男小时候的语文课外阅读中有一篇叫高祖还乡的缘起文章，通过借用数据，刘邦底细的香绵口吻从头到尾，把汉高祖刘邦调看了一遍，其中有这么两句你本是做亭长三几杯酒

未老莫还乡，这么平易的五个字，却有多少转折莫还乡，正由于想到了还乡，他没有用布子，用的是叮嘱的口墨，细细品味。这个墨字表现出了深婉而沉痛的情莫环相识，丁宇是你想还乡，却有不能还乡

好家伙，文武大权，一个人执掌还乡团二号成员，石亨奉中国公还乡团三号成员张悦，奉太平侯好。这两位长期的饭票就算是拿上了还乡团四号成员曹吉祥，司礼太监总督三大营功德圆满了，是善莫大焉呐

总想现在的劳累奔波，或许有个指望可能有些许盼头，何日功成名岁了还乡，这和衣锦还乡是一个道理的背井，离乡亲朋相识，却不得见数载。今年一切的一切，求一个功成名岁在还乡

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

上尊号为高皇帝太子，席号为皇帝，这就是孝惠帝命令各郡和各国诸侯建立高祖庙，按照每年的时节祭祀，到了孝惠帝五年，孝惠帝思念高祖回配时的悲乐情景就把沛公作为高祖元妙，高祖所教唱歌的儿童一百二十人，都让他们做高祖元妙中演奏音乐的人员以后有缺就立刻补上高皇帝八个儿子，长子是庶楚的，其道会网肥，其次是孝惠帝吕后所生

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

及高祖位虽不知老，付出高祖无为庭长，来以主痞为冠，领求道之。薛制止实施贯制，即贵常观，抚慰刘氏观来适应高祖以亭长为县，奉徒立山，徒多道亡刺度抵制皆王之到丰溪泽中

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处