关于勿忘师恩的相声

不说勿忘，勿助，必有试验者只是实时去及以若实时去用必有试的功夫而或有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时约束求笑变身，说必需误重其功夫全在必有诗音上用，勿忘勿重只救其间，提思解决而已

若实时去用必有事的功夫而获此，便是忘了居，勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲注求效。此便是住了即居，勿助其功夫，全在必有烟赏用，勿忘勿助指救其间，提示隐绝而已

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

若实时去用必有事的功夫，而或有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求效。此便是住了急，需勿助其功夫，全在必有事焉赏用，勿忘勿助，只救其间题思警觉而已

若实时去用必有事的功夫而货有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求效。此便是住了急，需误注其功夫，全在必有誓焉赏用，勿忘勿助，只就其间题思警觉而已

若实时去用病逝的功夫，而或有时间断此，便是忘了继续勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求效，此便只住了继续误住其功夫全带必有世上用功，勿忘勿助，只救其间，提此警觉而已

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

使请问曲锦吟语说我此间讲学，却只是说个必有誓，焉不说勿忘勿助，必有誓言者，只是时时取机翼，若时时去用必有事的功夫，而或有时间段死，便是忘了继续勿忘时时去用必有势的功夫

若实时去用必有事的功夫，而或有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求救，此便是住了急，需误注其功夫，全在心有试验上用，勿忘勿助，只救其间题思警局而已

此论学中是无中生有的功夫助攻需要性德籍只是立志学者，一念为上之志，儒术之众，但勿忘勿助，勿忘。只管裴植江去自然，日夜之长，生气日亡，自然日貌宿出生时便抽繁枝，亦须堪落更干

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

明澈罢了，极易的功夫尚未明澈，便刚好成了致良知的组不爱而认为致良知的功夫必须搭配勿忘勿助的功夫还能完备，也是因为治良知的功夫尚未透彻，致良知的功夫尚未透彻，便恰恰成了勿忘勿助的千里像