关于勿忘师恩的相声

不说勿忘，勿助，必有试验者只是实时去及以若实时去用必有试的功夫而或有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时约束求笑变身，说必需误重其功夫全在必有诗音上用，勿忘勿重只救其间，提思解决而已

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这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

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若实时去用病逝的功夫，而或有时间断此，便是忘了继续勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求效，此便只住了继续误住其功夫全带必有世上用功，勿忘勿助，只救其间，提此警觉而已

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因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

使请问曲锦吟语说我此间讲学，却只是说个必有誓，焉不说勿忘勿助，必有誓言者，只是时时取机翼，若时时去用必有事的功夫，而或有时间段死，便是忘了继续勿忘时时去用必有势的功夫

若实时去用必有事的功夫，而或有时间段，此便是忘了急，需勿忘时时去用必有事的功夫，而或有时欲速求救，此便是住了急，需误注其功夫，全在心有试验上用，勿忘勿助，只救其间题思警局而已

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

此论学中是无中生有的功夫助攻需要性德籍只是立志学者，一念为上之志，儒术之众，但勿忘勿助，勿忘。只管裴植江去自然，日夜之长，生气日亡，自然日貌宿出生时便抽繁枝，亦须堪落更干

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活