相声迟急顿错

像是急性相声上去说急性相声，未经南北朝时期游戏的特点，再说一下游人的主要职责不再是讽见君王了，因为一开始游，他有一种言无由的特性，就是他跟君王提意见是没有过错的，所以他可以去封建君王怎么样，但是现在他不是在封建君王的，而是寿命，边系和表演就是变成了职业演员了

这也是急于称赞迟于寻错的运用，对于他人的优点及时赞美，而对于他人的缺点，却能够含蓄的指出给对方足够接受的时间，那么自然而然的无论是你的称赞还是批评，对方都能够接受了

仗着自个儿的嘴，皮子溜进了宣传队，说相声，他拿手的段子就是报菜名儿，本是上世纪二十年代京城相声名家万人迷的贯口儿，让鲁德明白给背得个滚瓜烂熟，来不来，就给人来一顿儿知道的主儿

九三顿尾细顿有几粒气沉淀，极相约细顿之力，有几杯也许沉淀，极不可大事，也就是后盾军之极相约军之后盾相争，毕业九五加顿真急想约加顿真急，你真字眼上就匪顿无不利想约匪顿，无不利无所疑

当侯宝林从模糊中挣扎出来才不几年，当他绰演了十多年的相声艺术，急需满足观众的渴求，并正好以此为他证明。从而再创辉煌的时候，侯宝林突然擅自决定，他将要吸引舞台，逐渐转入暗头工作开始，他即将要深入的相声史论研究他的自作主张

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

待到安顿停荡稍事休息，天色也就暗了下来。虽然迟到了一天，中秋已经错过，但是八月十六是宋月的日子，帽箱也不想冷冷清清地打发这个晚上便秘茂城到就近那些熟朋友的寓所去报信儿

不管是绿莺莺的欧加币，不管他们占的是人间第几春，都代替不了一顿大家诸侯一久的酒席起不了秀色可餐的作用，时间真是不早了。而主题之主题主宾同贯还是姗姗来迟，主宾不道宴会不能开始，这才是当务之急

不被卖钱是佛错中物与龙逼的卖在创业圈级庙级向地，勿否己迟迟代罢之想长死我在楼点这个头，他在楼又有笑，我耳我让在我虽然遗憾收回，在他们又做好中笔营养家问之前也不着急了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西