僧人相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

那些有着卓越才华，文笔犀利，老辣的佛门中人，将他们召唤至红福寺，组成一个译经团队，由玄奘口述几个僧人，正义几个僧人坠纹，几个僧人彼受几个僧人书手，这项空前绝后的浩大译经工程叮当动工

皇帝对佛教的仇视如涟漪一般漫开，最先波及的就是京城的寺院，刚开始不允许僧人午后出寺院，后来不允许僧人在别寺接宿，不允许僧人犯终生，限制寺院和僧人的命令，如同一张大网

今天我们来聊一聊游客，带外乡遭僧人辱骂事件。三月十八号一段网传视频显示，一女子到四川开疆，金山寺拜佛时，点燃的香火被一僧人扔掉。僧人声称外面的香不能点，只能买寺庙里的香

看僧人们痴心念佛，静心打坐，看夕阳西下水鸟飞翔，他的内心感到万分的暖意，从此家也不常回，常常以僧人自居偷偷穿上僧人的忙鞋，披上遐想，稚气，玩笑中隐隐有了僧人的模样

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

不要被时间追折跑，要做一个主动使用时间的人，定时回复邮件，不要一直被绑在网上，怎样合理的利用时间是很多人关注的问题。有的不了解僧人生活的人，以为僧人会有很多空闲时间，其实不是，不管是古代的僧人，还是现代的僧人

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

从前六奥国有两位僧人，一人持奉最圣经，名叫光盛，原本是元兴寺的僧人，另一人持奉法华，经名叫法连原是新福寺的僧人，他们生于六奥国，因此各自离开自己原来的寺庙，回到故乡住下来

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处