吴道长相声

吴晨道长从身上拿出一道黄纸，写得浮出来，和于双手间口中念念有词，我只在书中见过这种场面，不由得好奇，想看个究竟，于是打开了双铜，只见吴晨道长念咒的时候，全身不断地出现星星点点的微光，向那个道府上聚集

第三十七章道长吴维尔吴布为侯王，若能守之万物，将自化化日欲作，吾将正之以无名之谱，无名之父以服役将不遇，竟天下枪资定第三十八场，尚得不得适宜，有得下得，不失得适宜无得

第三十七章道长无为而无不为侯王若能守之，万无将自换化而欲作吴江正值以无名之仆夫已将无欲不欲一静，天下将自定老子第一章道壳道非常道名壳名非常名无明天底之始，有明万屋之母

颇余渊活之利器不可以。世人道长无为而无不为和王若能守之万物，将自万物将之卦化而化而欲作，将欲正之于无名之仆，无名之谱，服役福义江吴煜五万十万人次，不欲以信天下将自令尚德上得不得

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

第三十七章通道长无为而无不为，和王若琳首支万无疆，智化而欲作吴江正之以无名之朴无名之，父夫亦将不遇，已经天下将制定地三十八章上得不得是以有得下得，不是得，是以无得，上得无为而无以为

冤活之利器不可以是人道长无为而无不为侯王若能守之万物，将自化而欲作吴江镇的有无名之处，不遇已尽，天下将自己尚得不得是有下的，不失的是以无的上的无为而无一为下的为止

第三十二章道长吴明普虽像天下莫能臣叶侯王若能守之万物，将自宾天地相合，已将甘露米墨之令，而自君始至幼名名义，既有服役将之治之治，可以补待必道之在天下有川古之与江海第三十三章

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

小神先是父亲以前被引人严德山先生的笑话儿，丢驴吃药为素材，而二度创作的单口相声，父亲保留了丢驴吃药，仅有的丢驴和吃药的部分内容增添了小神经算卦小时间劝架端宜姓吴的老者和年轻人的纠纷

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西