相声王者之风

坐火车地方百里不百里，不足以守宗庙制定，即车工之风与鲁桂芳百里夜因为不足，而且一般你太空之风雨，企业百里千路方百里小狗自以为有王者做，则不再说，损乎有所以乎，读取诸彼以一次人情仁者不为况于杀人，以求之乎

同乡都同乡的同学研究同学相求同学，相互同一相爱，同一生，你同学相爱，同一生，你同学相信同一个人，你同一天一同意相关，同学相声，你可能同意相关同学相声，只爱书是所得，不可以理为世界上人力的一会儿人，那种人，你能不能因为离读实体生理过，李家客也是书中岳鲁图书板里有张一山，明智传华之风和张杰登宋之

诸侯之地方百里不百里，不足以守宗庙之典籍，利利不足，而眼与百里太公之风，与其里亦为方百里地体不足也而行。言语百里顶炉方白离着五吾子，以为有王者作则，卢子寻在乎义务涂取竹

尧舜之事一战胜其虽有南阳，然切不可，甚至勃然不愿原起，则鼓励所不食，言约无名告子天自治地方千里而不宜，千里不足以待诸侯之地方百里不足以守宗庙之典及周公之风。雨鲁为帮，百里眼地非不足而减一白百里太公之风，与其也意为方白里也。地非不足，以而减于百里金鲁方发你脚五是一位有王者传在鲁泰所说我在所一乎吐去出比一次

后人称之为魏晋风度的主角们，在这个大乱时代刮起了美容之风，吸毒之风，饮酒之风，清谈之风，人旦之风，隐逸之风，品鉴之风，奢侈之风，轻易之风，艺术之风等。这些风气的形成，与当时的历史环境有深切的关系

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这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

有很多东西，好的坏的，尤其是一种既是最好也是最坏的东西。道德的浩然之风，无尽要求和不尽意义中的可怕气度和王者威严，道德可疑性中的全部浪漫和崇高，从而就还有生活在彩虹里和生活在诱惑中最有魅力

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响