相声在哪个城市

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

列出了一线城市，新一线城市和二线城市，我们知道最早大连是在新一线城市当中，但是现在我们是不在我们在二线城市当中，我们来看看二零年十五个新一线城市，他们的房子的均价情况，那这事过城市哪个十五个城市

太多了，中小城市大家随便去调研一下哪个城市不是到处都是房子，而且到处都控着房子，哪一个城市的那个新城旧城不是到处都是房子，晚上很多都吸着灯，哪个城市的你去调研下的亲戚朋友，家里不是三四套房子，你随便去掉眼下全国，绝大部分城市都是供大于求了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

请关注熟悉二字，而不是哪个城市更牛逼，这些地级市相互之间的差距有限，但是地级市的特特点就是城市分布比较散乱，不熟悉的话，很容易想买去一个不熟悉的城市，想买是不如在你能把握的城市里面经常细选的

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

你身处何方，你又在哪个城市，你是否在为教育执迷不悔，你是否在给孩子百转千回无华教育，让在不同城市的我们，让在相同城市的我们彼此慰藉，我是吴志华用教育人独有的坚持

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我们老师承诺是到达每一个市场，你看它一周的时，一个月的时间都能够去安排出来，从哪个城市到哪个城市，我相信那汪老师买火车票一买都是一堆的去服务我们的每个市场，老师现在还需要做不做，是不是生活也很自由，很自在

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处