丑四姐夫相声

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

你看看人家小伙子个头儿比你大，姐夫高长相比你二姐夫字兴趣也比你三姐夫好待人比你四姐夫厚道多找人喜欢你这么没深没浅的闹道，就不怕伤了。人家把挺合适的亲事给闹吹了灯儿

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

既有精细明丑楼外楼与其搭档表演相声和双簧，又有荣成艺人表演的口记和千减省万减省拜访总减省算命武纲背书，五缝楼前飞来一只彩缝，欲行警报，挂起一个灯笼等段子均受欢迎

二月四日，六月，八月，二月四日，六月八日，一月三日，七月九日，没有只有二月四日，六月和八月爱命的婚更坤更营生森林三孕的丑味未愁不是四孕的丑味，未愁五孕的更坤，更银森呻吟，命运的丑味未丑

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

这可不是跟别人打架落下的，而是在火车上和日本人搏斗的时候，被日本人用美给洪震海的姐夫是火车四季，他很早就跟着姐夫学会了开火车，并且他能在时速四十公里的火车上下自如这个本事

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这是欠资格，但是非常贴切，把沈先生的一生概括得很全面。这位四妹对三姐夫沈二哥真是非常了解，荒芜同志编了一本我所认识的沈从文写得最好的一篇，我以为也应该是张冲和写的三姐夫上二哥

他下卦从丑开始，内卦是丑害，有离卦，内卦是谋丑害，外卦时有卫四坤卦内庄未四某，外庄丑害有坤卦和巽卦是一样，就像镇卦和乾卦是一样，对卦内卦是似谋丑，外卦是害有位，这地支就装完了。六神是按打瓜的，日主的天干为基础来装

剧场不赚钱，每个月还赔钱，姐夫只能在外面接点剧本的零散活，用来补贴剧场的演出，后来就开始收徒弟了，姐姐要照顾的人就更多了，索性放弃了舞台，彻底的做了姐夫的大保姆，不仅照顾姐夫，还要照顾一群徒弟

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这人说道你猜猜我是谁，这个倒是不好猜，但你知我的名字，想也是家中亲人小机灵，你拿我当亲人就对了，我是你姐夫王国宝恶儿拜见姐夫免礼，先别急着读书了，姐夫带你玩儿去