80年代的相声剧

隔得起的人者，人人所信有之心，是立者认认所立，产生法国为立，功立事立者认真所立，虽然也没有出人知其福幽人之本，不可相声剧，你们也省出来，知道中什么军术什么都知道

另一边的曹云金和郭德纲撕破脸后一二年创办了听民轩相声剧场目标适合德云社较量，可殊不知，离开德云社后的他早已没有曾经的影响力，他的骄傲与狂妄再也无处安放，无人兜底

可以笑可以哭，可以打发时间，可以让你在剧场里面睡觉都可以，但是它带来的东西可能不一样，每个人可以从中找到不一样的东西，那么刚才我讲到的这是一个关于戏剧的一些形式，比如相声剧我讲的意大利市疯狂戏剧

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社会功能是提出关注人的关注人，关注重人的社会现实问题，如流星舞的班主任孩子的教育问题，就有私人帮救助被私人帮坑害的孩子，他的一个伤痕就在文学史上的一个开通性意义极左的一个伤痕文学

这句小说是以五十年代以来国家和民族苦单记忆和的和正式分子自身的一个传统经历和和精神历程为主要内容，具有叫深邃的一个历史综大的资料内容，揭露和批评了几组路线。官僚主义，揭示社会历史的悲剧，呈现出了一个呈呼吸悲剧人物的一个命运和召集

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在戏剧理论方面，首先得到接受的是布莱希特的叙述体戏剧，紧接着是荒诞派戏剧理论介绍是罗克托夫斯基的质朴戏剧，阿尔托的残酷戏剧等也被介绍到中国，并对中国的戏剧界和舞台产生了管反而深刻的影响

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话剧自自身诸如创业体制问题，戏剧艺术从观念到形式发展的单一问题也是不可忽视的因素。困境激发了戏剧工作者对于戏剧因素的探索，热情戏剧探索在理论和实践两个方面同时展开一理论关于戏剧观的讨论

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