说相声不能怕丢人

没关系，打一也好，打二也罢都没关系，因为你不会丢人，因为没有人能看到你那张脸，所以不要怕丢人，我们在学习，不要怕丢人好，很多人都打二的，说明大家理智上还是理智的

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

大家被茅十八这么一问，他们会怕当然怕了，他们怕的是什么，怕的是韦小宝戳穿他们的真面目，他们怕丢人，怕韦小宝把真相给抖了出来，让茅十八看低了，让整个江湖上的人都知道他们的过错

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我不行，因为我发现好多年轻人都特别爱说三个字儿，有的时候他是真不行，有的时候其实他可以他学过，他觉得自己差不多能做，但是怕丢人，怕万一做不好挨刺儿，显得自己不谦虚，不如就说我不行，我刚来的让别的同事先做，我再学习，我再锻炼

你看他有觉得丢人的时候，你看去一些职能部门门口做对话的时候，他不觉得丢人穿的跟要饭似的，这不觉得丢人把家里弄得跟狗卧似的，这不觉得丢人在我背后败坏我的时候给我造谣的时候不觉得丢人

一定要记住金牛座的遇一个迷茫，真的不是累了或者苦了，而是怕了怕什么，怕我未来还是会这样丢人，怕我努力的想要跳出自己的命运，努力的想要改变自己，却发现自己还是一条泥鳅

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

回答不出来，怕丢人等等，也可以跟老师做沟通，因为你的孩子的个性在这儿，所以这一点我要先说一下，我们的家长做的也很不错，孩子在上在学校门口哭着不肯进校门，我就鼓励他

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活