我想看世界上最恐怖的相声

再各个恐怖事，它会与男孩的区别当右边拿着自己去脸倒有点，这还不恐怖，最恐怖的是他会拿着别人优点，当缺点，想想看一个人拿的人是优点，当缺点自己吃点，当优点，告诉他是一人走你认识的

每天在恐怖主义恐怖自己潜掉了恐怖，自己生病了，恐怖，自己没有事情做了恐怖，没有饭吃了一天到孩子想到就大坑奶奶没有那一点，世界上给庄子一形容火，倒没有那一片子痛快过

因此，孩子来说，自我判断的基础首先来自父母对自己的评价，无论是表扬还是批评父母的语言中还有能量，那鼓舞一个孩子，也能打击一个孩子绘本爱德华世界上最恐怖的男孩中主人

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

西方某个国家在进行的一个调查研究题目是谁是世界上最幸福的人，因为在报纸上发出了征集答案的真伪，成千上万的辛汗就飞到了报社，组织了一个评选委员会，想看到想看看民众中对于幸福对于谁是最幸福的人

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

今天，我们奇闻档案馆和各位一起打开了世界上非常著名的三大鬼屋的奇闻档案，在这些恐怖的鬼屋当中发生过各种各样离奇的事件，而且我们也能够通过影视作品来再一次感官这些事件发生的前因后果

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

同乡都同乡的同学研究同学相求同学，相互同一相爱，同一生，你同学相爱，同一生，你同学相信同一个人，你同一天一同意相关，同学相声，你可能同意相关同学相声，只爱书是所得，不可以理为世界上人力的一会儿人，那种人，你能不能因为离读实体生理过，李家客也是书中岳鲁图书板里有张一山，明智传华之风和张杰登宋之

心经中说无有恐怖，这个恐怖和我们一般人讲的恐怖不太一样，无有恐怖的恐怖是恐怖生与死。所谓凡夫怕死，阿罗汉巨声众生，贪生怕死，不知道死了以后会到哪里去，于是希望不要死

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我