相声关于学校的反面

关于品德和才能的行为，包括先听后说，反面和加码的行为表现，在不听别人的先说后听假装，再听不用心，理解别人说的话，限守承诺，反面和家猫的行为表现为违背承诺答应的事不做，做出模糊的承诺，不做承诺

这样打打闹闹甚至都是一种能量的流动方式，但是婚姻当中最快速的能够扼杀他的一种方式，其实是冰冷，它像是一种真正的反面，鲜活的背面并不是赠衡憎恨，好像是一种关于情感流动正向情感流动的一种反面的呈现

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你不能对他的反面产生厌倦感，你苦苦的追寻，不断地去承受它反面的这种破坏力越执着的人，他越坚强的人，他对反面的破坏力的承受力就越大，承受力越大，越无法放下，无法犯下，他越无法厌倦，不能厌倦你的反面，你怎能得到他的正面

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

要切记利用挖坑布线的手法，不要把辛苦塑造的反面角色一下子掐断了，你打了反面一引出反面二高四反面二跳出个反面三好，最终总结构架，工法设置人物关系在大纲之中要有详尽的萝莉，千万不要太随意

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

爱人坚持说服我，既然来到这里，只好带着心中的失落和不如一领着孩子去看了学校，并向一些家长做了侧面了解。由于我的不良信息的感召，我打听到的也是不良的反馈，都是对学校做反面炫耀的家长，这时更动摇了我本来就不坚定的心