相声沙丘

我家记在沙丘旁三年不归空断肠，从诗中显然然可见此沙丘在东鲁与河北巨鹿之沙丘，无社为沙丘，在中午门外中午门即雁州府东门以及唐代冶州制成辖丘之东门为沙丘，在城东二里黑风口西

当向岸的风沙流吹到大潮高潮线以上的后敌时，因地面阻力增大，首先拳击在滩脊之上，形成海岸前丘大风时，海岸前丘上的沙在不断从海滩得到补充的同时，又不断作为跳板向内六输送，再且后方形成横向沙丘，星页型，沙丘抛物，线型沙丘等多种形态的沙丘

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

沙丘边缘被海水切割，形成了一人高的悬崖，从陡峭的山坡向下看去，就是海滩涨潮时残留的波浪偶尔会在沙丘上研磨，却也在这颗菜宗的十几里开外，而且由于沙丘靠近海滩的一侧较低

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

湖底覆盖着沙丘，若生活中经历的失望足够多，表面的涟漪就会形成波浪直达湖底，在不知不觉间在沙层上形成沙堤，于是渐渐形成失望的沙丘，这样你就会经常感到失望或悲哀，因为湖底的沙丘会引发次生波动

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

沙丘这部作品要说起来头很大，他是科幻文学里面的一个扛把子类型的作品，恐怕很多朋友以前听过我的名著面面观。我讲过一些科幻作品，我忘了有没有讲过沙丘，但是我肯定讲过基地

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

今天，我和谢谢朗读都是闭门沙丘凤元前二一零年，秦始皇的最后一次出熊中鱼沙丘宫病死。秦始皇一生从五四出雄过地，第一次在公元前二二零年雄行龙溪北地，第二次出熊则在公元前二一九年

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处