相声贯口铜锣

仗着自个儿的嘴，皮子溜进了宣传队，说相声，他拿手的段子就是报菜名儿，本是上世纪二十年代京城相声名家万人迷的贯口儿，让鲁德明白给背得个滚瓜烂熟，来不来，就给人来一顿儿知道的主儿

震动频率在未知敲移下阴气很重的话，每天都要敲敲完之后将铜锣挂在二黑五黄方，铜锣，在一般情况下可以代替铜钱。就是假如那一间很大规模的工厂可以在五黄方卦铜锣每天上到七点的时间，叫全场最年轻的人去敲锣，小孩子更加好，但不可以有女性枪

后来小伙伴们既然都喜欢说桐庐，那我想敲铜锣，更好敲铜锣，可以净化整个空间的能量场，更可以净化我们的身心，也以此作为我回馈给大家对大家的感恩的一份礼物，让我能够在我生人的这一天包括也是初一

罗彤出来出去喊人炫，村里有啥重要的事都是敲铜锣，喊人铜锣就在书香书记家里，于是赶忙去找，敞开大门就往外跑，一边跑，一边敲铜，快起来很实功，加石家庄急火啦，都赶紧起来救火去

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这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

深歌变变面历史无极限，南京城墙与沈万三有什么关系，地点南京实际地点在大连的功夫村，这里是功夫村功夫，铜锣人和毒液无名者在山里采药，他们正准备回去功夫，铜锣人说最近出现了山体滑坡，下面的泥坑都被震得很深，咱们怎么过去

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处