火车软卧相声

至少我搞到票了，火车也正点发车了，不出我所料补软卧票并不难，软卧比硬我舒服多了，让我包厢四铺位一我六铺位，关键是应我包厢不像包厢的样子，连个门都没有我的软卧包厢就我一个人

有身份的人，有钱的人是不喜欢坐这样的火车的，但是如果他做软卧的话，他后备方案不会因为软窝的人少，软窝的环境好，软磨的人少，所以说他就会很舒服的到达什么北京同样的租火车，做软卧的感觉和做印度的感觉

拜托他帮忙买两张春运的火车软卧票，他也是硬着头皮满口答应，结果过了好多天还是没买到，最后那个朋友没办法，别说软卧了，硬座票都受空了，只好花了大价钱买了两张飞机票才能回家过年

跟到了软卧车厢如愿的被列车员安排在高博文等隔壁火车徐徐的开出站台，吴明穿着列车长的制服，戴着大牙帽开始登记软卧的旅登。记完刘所长高伯文的证件之后，又到隔壁的包厢分别登记了一名外国人和林子豪的护照

算高铁动车的票价相对于普通火车要更贵一点，但是节省下来的时间和更舒适的体验都让我们放弃了传统火车的硬卧，软卧，硬卧，高铁的二等座高铁二等座采取的是三加二的座位排列

紧跟其后的是，李秘书接他们俩的吉普车就停在软卧车厢的门口，许世友一下火车就跳上了吉普车风驰电澈般的经过太平门直奔中山陵拔号到了门口，许世友关照秘书，你坐我的车赶快去把消费司令接来

只有上过大学的，才知道四年后的风骚，谁能真正打拼，都别说得太早，孩子其实文凭不过是一张火车票重点的软卧，普通的硬物，专科的硬座，民办的站票，火车到站都下车找活儿才发现老板并不太关心你是怎么来的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响