相声毛病不在我身上

这演员是不是问孔子一直都只能不对子约主席，不也体会整理范文总理方也不知道相声音乐只有我会身上治好，过命是也只被关联完成纸约三十星杯有实验资金站着儿童自己不在哪儿改制纸约三十六月的反正就是以后纸约二十九月二十九日以后，我为以后而我为星二辈

一个人最大的悲哀不是身上有毛病，而是不知道自己身上有毛病，就像大家熟知的三只老鼠偷油吃的故事，尤萍被意外打翻后，老鼠们纷纷开始互相指责老大怪老二乱动老爱怪老三毛草

我就给他们说话，找毛病都行，他们的手法相互的先做我看，或甚至在我身上试你有什么毛病利益有什么问题，往往他们有时候是利用的不对，或者用的太狠，用的太猛或者怎么地的，或者是太轻

有的人一生没犯过心脏毛病，有的人一生没犯过肝脏毛病，还有的人一生没犯过肾脏毛病，但是脾胃毛病或大或小，几乎没有人一生中能幸免，脾胃吐故纳心，迎来送往，任务繁重，营养全身又是中枢喜怒，哀乐也毫不遗漏地落在他身上

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

毛病都出来了，胃是我们人身上的最大的一道，经过多气多血，说它煮我们身上的肉，又煮我们身上的气血了，扭性了，然后煮你这个生殖系统，包括这个乳腺系统都是有的胃来管着了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这个世界上从来就没有不会搞不能被搞定的人，也不存在所谓的无欲无求，只是我们没有发现他的需求而已。因为无欲无求，本身就是一种需求，不在物质上就在精神上，不在自己身上，也会在在意的人身上

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

正因为恐惧，结果将恐惧的事引到了我的身上，一颗消极思考的心迎来了消极的现实，痛苦让我开始行。果然如此心相就是相声本身少年的我这顾客先生话深深打动我，认真反省自己的行为

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在家长身上可能只是个小毛病，可他给孩子带来的却会是个大二国，这会让孩子的小毛病变成一个丸顽疾，孩子会变得鼻涕暴躁，自卑，固执或是屡教不改，一做猜错，家长一定要从内心认识到儿童成长需要错是错

刚才关于姊妹，我觉得苏医疗说的已经够透彻的，我没有什么可以补充，只补充一点，还有一个毛病改产内的毛病的同时也可以改我认定的毛病，改了我认定的毛病，自然而然痔媚的毛病

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生