相声女孩打架

真真的不知道为啥女孩子打架，女生打架，女人打架总喜欢扯头发，以前我爸妈打架的时候，我妈都是揪着我老爸的头发一顿猛甩完了。每一次他俩打完架，我妈都会做一道菜，这道菜名字叫做海带炖猪蹄儿

我记得当年在公立学校工作的时候，都是男孩子打架比较多，今天的学校里，女孩子打架的可多了，以前都是男孩子追着女孩子打，现在女孩子追着男孩子打得更多，甚至连炒菜都是男孩子会的比较多

我记得当年在公立学校工作的时候，都是男孩子打架比较多，今天学校里女孩子打架的可多了，以前都是男孩子追着女孩子打，现在女孩子追着男孩子打得更多，甚至连炒菜都是男孩子会的比较多

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

如果这个时候他们有保险，能不能赔钱，小女孩是惊吓，没有被狗咬到，如果被狗咬伤，有意外险的话，意外医疗能报销医疗费用，这次两个人打架目前比较幸运，大家都没事，但是如果打架严重到出现伤残的情况

现在你们仔细观察大学校园里边同学发生冲突甚至打架，甚至西安有个学校，两个女孩子宿舍打架，把同学给捅死了，都跟这个关系极端的自私，极端的自我为中心，一点儿都不懂得宽容一点儿都不懂得向优秀的人学习

男孩子还是女孩子，爸爸的责任一定是多跟孩子去互动，而且就像打架一样，女孩子优美，少女战士有一些这个猪侠之类的。其实爸爸的责任就应该跟小孩去互动打架，或者是说我要来抓你，或者是你，你要作为一个美少女战士，你要去拯救大家再互动，我跟我的小儿子就喜欢说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响