相声吃亏经历

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

能够吃亏的人往往是一生平安幸福，坦然不能吃亏的人，在是非纷争中斤斤计较，他只局限在不亏的狭隘思想中，这种心理会蒙蔽他的双眼，最终令其失去更多糊涂，亏莫计较，难得糊涂，是一种经历，是人屡经世事沧桑之后的成熟和从容

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

在人前你才好吐气，扬眉吃亏能吃亏墨迹，脚多少转雨陪吃亏带吃亏，你永远都不会把报复碑吃亏，你多吃亏，吃得众人归吃的你人格闪光，辉德育师相互转化优势也并不是马上就可以看得到的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

人常说吃亏是福，才聚人安，善于忍耐，吃亏的人一般都平安无事，钱财乃身外之物，何不赤条条地来到这人间，又赤条条的去能够吃亏，善于吃亏的人，平安快乐，而且终究不会吃大亏，善有善报，恶有恶报，这已经成了千古定律了

我觉得一个很好的一些理念需要爷爷如何吃亏，我知道了我们中国有一句话叫做吃亏就是吃亏，也要学会你要学会如何吃亏，你把它吃亏，最后一个半天告诉我这个道理在哪，我也不会讲

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

并不是意味着要无底线人章迁就别人委屈自己，而是学会凡事一笑，置之不处，处争辩事实计较吃亏时还能轻轻一笑，是坦然豁达。拖通透作家诚然在书里记录过自己朋友贾平的一段经历

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处