生病恐惧相声

战胜内心的恐惧，其实很多时候恐惧都是我们自己嫁给自己的，每个人的内心都有恐惧感，我们害怕生病，害怕失业，害怕交际，害怕生活没有保障，害怕孤独，害怕死亡，害怕失败，害怕冷漠

如果妈妈不能接受去医院这件事，孩子生病就会有孩子生病，就会有过多恐惧，或者是有家人生病或遭遇其他家庭变故。最重要的并不是当时我们对孩子说什么，而是我们面对事情的态度

正因为恐惧，结果将恐惧的事引到了我的身上，一颗消极思考的心迎来了消极的现实，痛苦让我开始行。果然如此心相就是相声本身少年的我这顾客先生话深深打动我，认真反省自己的行为

人们担心是因为他们怕打官司，怕变老或者恐惧死亡，恐惧，失败，恐惧孤独，害怕生病，敬畏神害，怕下地狱，害怕被抛在后面或被抛弃，害怕被解雇，害怕跟不上攀比，害怕任何超额的生活费用

有些聪明的父母会和孩子玩扮演医生病人的游戏，以帮助孩子克服去医院检查身体的恐惧。角色扮演也适用于帮助孩子克服怕黑的恐惧角色扮演应放在白天进行，这样可以放心地和孩子讨论他们的恐惧

结心忘记各种病症，而使你免疫生病的恐惧，下定结心，必要时没有爱，也能生活以克服丧失爱的恐惧下定一个前盘的决心。即使是生命所提供的每一样东西，都不值得去忧虑，也不再动摇

全身提不起劲，处于极度恐惧与贪软状态，而这一趟就是数年躺多了以后，整个人不生病也得病，后来真的是想起都爬不起来了，因为极度的消沉与恐惧，真正诱发了严重的心脏病与糖尿病

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

他害怕面对生活，他恐惧一切，害怕交不起分期付款的车钱担心交不起房租，担心养不活自己跟恐惧。万一生病也没钱看医生唯一支撑他继续活着，没有选择自杀的理由是他害怕他的姐姐会因此悲伤，以及他难以支付自己死后的丧葬

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱