文朝丈庙相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

如歌曲常被用来宋阳祖先的恩德舞蹈，则被用来朝鲜祖先的功绩，用纯酒祭祀高祖庙，第四时要表演五德文史五行之类的舞蹈秀，祭祀秀，孝惠庙也用纯酒，但表演的只有文史五行之类的舞蹈

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

来到了庙前下，马众人护卫着贺太守晋庙克丈斯在内高喊禁止闲杂人等近钱执勤太守进谏，其他人直布众兵将值得远远的占住。贺太守独自一个人上前参见太尉贺太守望得太为下败，克丈斯宋江待太尉发话

到南宋贤淳三年配享定型为颜回，曾参孔吉和孟科四配元家幼三年四佩也被元朝接受。直到明嘉靖九年，大多数孔子庙在大乘殿内供奉孔子四配实者塑像。在梁武内图画先贤先如的画像奉嗣河南许州学文宣王庙在元至元十年

宗庙享之子孙保之王末生命之功，成文武之德，追望太王己上司仙宫里天子治理是你也答复住口大夫及时素人富人大富子为四丈，以大夫即以四父为大夫子为四丈，以大夫父为是子为大夫，战以士气，以大夫妻子上答复大夫，三年之上答复天子，父母之上无会见一夜

景臣景义事功莫大于高皇帝德末甚于孝文皇帝高皇庙，夷为帝者，太祖之庙，孝文皇帝庙夷为帝者，海宗之庙。天子疑是世献祖宗之庙，郡国诸侯，一个为夏文皇帝立太宗之庙，诸侯王列侯使者，四是似天子罪献祖宗之庙，请诸之布伯宣以天下至曰可

你没四月十八去逛过庙，那老爷庙上的老爷微风，八面娘娘庙上的娘娘温柔典雅，老厨子又说哪有的勾当姑娘佳佳的打起水来比个男子大，丈夫还有力气，没见过姑娘佳佳的那么大的力气

挂门在市场庙会面把是卖艺的，平门说评书的团门，说相声的调门搭棚，扎纸的吊门，搭棚，扎纸的柳门，唱大鼓的金门管，相面算卦的，皮门卖药的，总称皮门卖药的，总称彩门变细法的挂门

比丘尼庙子的方丈还是由比丘挂名出任，但他本人不来比丘尼的丛林极少有开堂说法的比丘尼还是要去比丘的庙子听法，听完就走比丘在天黑无法赶路的情况下，才准许到比丘尼的庙子挂单

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

老佛爷高兴之余，每一个摊位逐个儿去赏赐银两，最后还将他最重要的八场买卖御风为天桥八大怪。而天桥八大怪之中，既有朱少文的相声公王和罗王，也都喜欢听朱少文的相声，特赏前两个一份

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